敦煌壁画中的奚琴图——兼论二胡的形成发展过程

●高德祥

敦煌壁画中的奚琴图——兼论二胡的形成发展过程

●高德祥

（兰州文理学院，甘肃·兰州，730000）

奚琴是我国古代重要的拉弦乐器，在不同的历史时期有奚琴、胡琴、稽琴、二胡等多种称谓。由于文献记载与图像史料相对匮乏，有关奚琴产生的年代与发展沿革等问题学界多有争论，尤其是奚琴与嵇琴混淆不清，不辨真伪，多有误读。文章以敦煌石窟中西夏时期的奚琴图为中心，通过对历史文献记载及相关诗词的重新解读辨识，勘正了对奚琴起源问题的长期误解，并结合历代绘画、文物中的奚琴图像及实物遗存，梳理了奚琴的起源及发展脉络。

敦煌壁画；奚琴；嵇琴；稽琴；胡琴；二胡

奚琴是我国古代较早出现的一种拉弦乐器，至今已有千余年的历史。奚琴可谓民族拉弦乐器之母，但在不同的历史时期有不同的称谓，或曰奚琴、嵇琴、稽琴、胡琴、二胡，正因为如此，对二胡的起源、形成、发展过程以及名称的来源可谓众说纷纭，莫衷一是，造成了许多的误解。

敦煌石窟壁画中的奚琴图共有5幅，均出现在西夏时期，其表现形式各有不同，分别出现在不鼓自鸣乐、飞天伎乐和经变乐队中，这也是自宋陈旸《乐书》中奚琴白描图之外，在绘画中出现最早的奚琴图。敦煌石窟壁画中的奚琴形制各一，大小不同，反映了当时奚琴发展的基本状况，为我们提供了极为珍贵的图像资料，这也是自宋代及西北地区所属西夏时期唯一出现的奚琴图，由此可见奚琴发展之端倪。……