重读《迷雾》

⊙单文静 ［中国海洋大学，山东 青岛 266100］

一、暴露虚构的叙事

传统小说的作者强调作品的真实性，力图再现现实，并设法隐藏自己，努力使读者产生一种真实感。而元小说家则与之相反，其突出的反传统、强调虚构等特征，明确表明作品的虚构性。在元小说家看来，作品不是对现实世界的真实反映，而是一种想象性的虚构，既然明确了元小说的属性定位，作者在其创作中不必顾忌和掩盖其作品的虚构性，而是要主动暴露，向读者宣示其独特的叙事特征。在《迷雾》中，乌纳穆诺就是通过“故事嵌套”和“作者露迹”这两种常见的“暴露”方式来表现其虚构性的。

所谓“故事嵌套”就是大故事里套小故事，形成类似戏剧中的“戏中戏”的嵌套结构，也有批评家称之为“中国式套盒结构”。在《迷雾》中，乌纳穆诺设计了这一嵌套结构，在小说的第十七章中，维克多向奥古斯托讲述自己创作的悲喜剧故事，这一故事的呈现与原本以奥古斯托为中心的“大故事”并行不悖，形成故事嵌套。比这一稀奇故事更令人不解的是，这个故事是“真实的”还是维克多编造的？同样作为听众的奥古斯托也困惑道，“维克多，这一切好像编造的故事”，“这全是幻想”。而在故事伊始，维克多向奥古斯托确认过故事的主角堂埃洛伊诺是他们在“现实中”认识的，是一个“真实”存在的人。在故事最后，维克多一面说这个故事“这不是编造，这种事编不出来”，却又马上向奥古斯托分享这出悲喜剧的创作思路，并说“我写这本小说是为了取代我妻子的怀孕为我带来的伤脑筋的事”。……