空间叙事理论视域中的纳博科夫小说研究
——以短篇小说《眼睛》为例

⊙陆冰洁［中国海洋大学，山东 青岛 266000］

引言

弗拉基米尔·纳博科夫是20世纪最伟大的作家之一，国内外对其研究主要集中在小说结构、文体、叙述、伦理和道德主题等方面，20世纪后半叶，文学评论界出现了空间转向，自弗兰克提出语言、故事和读者的三种空间形式之后，空间叙事为研究作品的内容、人物、主题，以及与读者的关系等提供了新的思路。《眼睛》主要讲述了叙述者“我”因与玛蒂尔达偷情被其丈夫殴打羞辱，开枪自杀，后以幽灵状观察世界、探索斯穆罗夫身份的故事，本文从空间视角切入，探讨空间叙事在人物形象塑造与读者互动中的作用。

一、物理空间的转换：多面形象

小说中的物理空间是事件发生的地点，是小说的背景与环境，与人物的行动与形象塑造密不可分，其转换推动情节发展、渲染氛围、发出心理暗示、推进人物行动。《眼睛》中出现了医院、魏因施托克书店、孔雀街5号赫鲁晓夫家、街道、花店等物理空间，伴随着这些空间的转换，斯穆罗夫的形象不断丰富，人物不同的侧面出现了。

“我”自杀后思维依靠惯性活着，停留在孔雀街5号的住宅。第一个与斯穆罗夫相关的空间便是万尼亚家（也即赫鲁晓夫家），这是贯穿斯穆罗夫身份探索的最重要的物理空间。在这个空间里，大家频频展开沙龙聚会，通过斯穆罗夫与女医生玛利雅娜的对话，“我”对斯穆罗夫十分有好感，认为他是圣彼得堡的精英。空间转换到魏因施托克书店时，他又成为一位勤勤恳恳的店员。……