论《青梅竹马》中的色彩语言与人物塑造

⊙王博雯［天津理工大学，天津 300384］

一、引言

樋口一叶是19世纪末日本明治时代的女作家。她学历不高，但文采斐然，角力同时代文豪仍有一席之地；她很年轻，但落笔皆是珠玉，是在“奇迹的十四个月”里纵情错杂而弹的“明治紫式部”。《青梅竹马》作为其创作生涯的代表作之一，一经发表就受到了森鸥外、幸田露伴、斋藤绿雨等大文豪的高度赞扬。森鸥外高赞其为“真正的诗人”（まことの詩人），且在时至百余年后的今天仍有余温，是触动万千读者心弦的最优美的爱情篇章。樋口一叶用散文诗般的文字风格来展现写实的内容，将《青梅竹马》中的每个登场人物都刻画得如工笔描摹般鲜活生动，尤其是她对色彩语言的运用，令她的文字不仅有“诗情”，更有“画意”。樋口一叶在塑造人物时将其带有日本古典意韵的色彩语言浇筑于细节描写之上，不仅增强了人物的立体感，更增强了小说的现实感，催化了哀伤的情感渲染。

二、色彩强调人物身份

小说《青梅竹马》塑造了同在吉原一带成长生活，家庭背景却十分不同的少男少女形象。樋口一叶在后期的创作中摒弃了造成其前期作品内容佶屈聱牙的和歌创作笔法，将和歌中的季节用语以更加柔和的方式融入小说创作中，在《青梅竹马》中则是利用服饰颜色的变化，来展现季节的变化。

在第四回中，作者对正太郎的衣着进行了细致的描写：“他身上穿了印有字号、肩上有红条纹的外褂，雪白的脖子下面系着深蓝色的肚兜……腰带是鸭蛋青色的上等绉绸……”“鸭蛋青色”即“水浅黄”（みずあさぎ），是日本传统色中代表夏天的颜色。