民族管弦乐队声压级匹配研究
——以四件代表性乐器为例

○ 张有川 付晓东

引 言

以西洋管弦乐队为参照的中国民族管弦乐队始建于20世纪20年代，其发展的历史还不到100年。从科学角度对民族管弦乐器声压级方面的研究，目前所见的文献是韩宝强的《音的历程——现代音乐声学导论》，该书在最后的附录2“常用乐器的峰值声压级与动态范围一览表”①参见韩宝强：《音的历程——现代音乐声学导论》，北京：人民音乐出版社，2016年。中公布有相关数据。

西方早在17世纪就已形成了早期的管弦乐队，并于19世纪开始了对管弦乐器音乐声学方面的数据测量与分析。例如，米斯基维奇（A.Miśkiewicz）等人于1994年在《美国声学学会杂志》上发表的论文《响度级与声压级：乐器的比较》（Loudness level versus sound-pressure level: A comparison of musical instruments），认为至少在管乐器声音中，除了通常使用的A计权之外，频率计权也可能会导致响度等效的水平差异。奎亚特科夫斯基（A.Kwiatkowski）等人于1986年在《中央职业医学杂志》（德文）上发表的论文《在歌剧院乐池中测得的声压级》，通过在乐池中连续测量和记录了12个不同歌剧21场演出的声压级，和对30名音乐家进行了噪声剂量测定，指出了管弦乐队乐手的听觉创伤问题不容忽视。这些研究成果不断地应用和服务于管弦乐队、管弦乐器和管弦乐手，指导其进行良性发展，为管弦乐队建立和保持优质的音响保驾护航。

目前，中国民族管弦乐队有以下两个问题较为突出：

第一，全国各地的诸多民族管弦乐团，为了追求音响上的某种协调，经常调整乐队的编制（尤其多见于弹拨乐器组和拉弦乐器组），这种情况在中国港、澳、台及新加坡等地也存在。……