奏鸣曲式原则在罗忠镕音乐作品中的运用
——兼谈其音高技术的衍变

○ 刘涓涓

罗忠镕（1924- ）在他的音乐创作中广泛地运用了奏鸣曲式的结构原则。他曾说：“在我的作品里，结构上大概我写的奏鸣曲式是比较多的。”“我的目的不是在打破传统，目的是要有新的表现。如果传统的因素非常适合你，为什么不用呢？为什么不那样表现呢？比如奏鸣曲式恰好适合我的需要，那为什么不能用？”“比如说奏鸣曲式，……我也有各种各样不同的想法。”①出自笔者2004年1月9-11日对罗忠镕的访谈内容，其中部分发表于《谈话与思考——罗忠镕研究之一》，载《音乐研究》2004年第3期，第53–65页。下文中未注明出处的引语均来自这次访谈的内容。

罗忠镕将这样的技术意识贯彻在创作实践中，因而运用奏鸣曲式原则的作品广泛分布在他的五声化风格时期（1948-1958）、半音化风格时期（1958-1964）和五声性十二音风格时期（1979年至今）。在采用调性语言的作品中，有的结构庞大，如《第一交响曲》（1958-1959）②赵行道：《谈罗忠镕的第一交响乐》，《人民音乐》，1959年，Z1期，第84–88页。；有的结构袖珍，如《五首五声音阶前奏曲与赋格》（第一套）第五首（1962-1963）③出自笔者2002年10月30日-11月2日对罗忠镕的访谈内容，罗氏提及“桑桐认为这是一首微型奏鸣曲”。；有的是单章套曲化结构，如《第二交响曲“在烈火中永生”》（1963-1964，乐谱未出版）；有的结构倒装，如《奏鸣曲——圆号与钢琴》（1987）第一乐章；有的是多个乐章运用奏鸣曲式原则，如《管乐五重奏》（1980）第一、二乐章④陈铭志：《罗忠镕的〈管乐五重奏〉》，《中国音乐学》，1991年，第3期，第13–21页。。在采用五声性十二音技术的作品中，仍有不少作品保持着奏鸣曲式的结构因素，如《第二弦乐四重奏》（1985）⑤郑英烈：《罗忠镕〈第二弦乐四重奏〉试析》，《音乐艺术》，1988年，第4期，第55–58页。