砖上雕刻的南朝画像

积墨 雨田

南北朝在中国历史上既是一个南、北分裂的时期，也是一个民族融合、思想活跃、文化大发展的时期，具有鲜明的特色。而两汉时期在墓葬艺术中大放异彩的画像砖在这一时期继续得到延续与发展，尤其是自诩为华夏正朔的南朝，画像砖吸收了新的手工技巧，融入当时的审美风尚与精神追求，发展出有别于两汉画像砖的艺术特色，成为了中国画像砖艺术发展史上的又一高峰，对后世影响深远。

出自匠人的南朝正宗画像

南朝画像砖，以当年南朝首都建康（今江苏南京）为中心的周边区域数量最为丰富，另一个就是汉江中游的襄阳地区。在中原地区的邓州也有发现。总体而言，南朝画像砖题材广泛，内容丰富，特点鲜明，对研究南朝时期历史文化、社会生活和雕刻、绘画艺术具有重要意义。

南朝画像砖在美术史上占有重要地位，尤其是当时的绘画艺术，至今所能了解的南朝画像，传世的名家绘画作品寥寥无几，且多非原作，属后世唐宋时期画家的摹作。而南朝画像砖虽然由当时无名匠人制作，但却是正宗的南朝画像，为人们提供了第一手的资料。

关于南朝画像砖的发展源流，姚义斌在《六朝画像砖研究》中提出“四期说”。他认为，第一期是东吴到西晋，主要继承汉代的形制，多带有汉代的色彩;第二期是东晋到刘宋早期，继续发展，开始形成魏晋南北朝的时代特色;第三期是刘宋晚期至齐，兴盛期;第四期，梁、陈时期，衰落期。……