三重话语机制协同下的扶贫电影题旨新主流呈现

朱梦迪　赵正阳

2020年是全面建设小康社会目标之年，也是脱贫攻坚决战决胜之年。十九大报告提出实施乡村振兴战略，要坚持农业农村优先发展，按照产业兴旺、生态宜居、乡风文明、治理有效、生活富裕的总要求，建立健全城乡融合发展体制机制和政策体系，加快推进农业农村现代化。[1]“文变染乎世情，兴废系乎时序”，以脱贫攻坚为主题的影视剧创作依托时代背景，解释时代命题，聚焦脱贫题材、新农村题材，书写改革进程中的农村发展和农民故事，探析大时代浪潮之下农民思想深处人性观念的衍变。

纵观当下以脱贫、扶贫为主题的电影作品，主要呈现以下两方面的特征：一是“重内容轻形式”，受限于扶贫题材本身的固定叙事逻辑，难以在视听语言实现创新与突破;二是“重形式轻内容”，过于关注电影形式感，使扶贫主题弱化。以上两种倾向难以使扶贫主题电影达到思想精深、艺术精湛、制作精良的统一，口碑和票房不能同步。近几年，扶贫主题的电影创作呈“井喷”之态势，但是现象级的“高峰”作品并不多。囿于其本身带有强烈的“命题性”，如何完成“命题”、超越“命题”，完成这一重大题材的艺术转化、艺术创造，亟待创作者进一步思考。文章从国家、受众、市场三个话语维度出发，立足于农村发展、农村改革的人和事，结合相关电影作品，寻求扶贫主题电影的新主流表达。

一、国家话语——内容创新与内涵表达的辩证统一

法国哲学家福柯1969年在《知识考古学》中提出话语理论，他在《话语的秩序》中进一步指出，“话语生产总是依照一定程序受到控制、挑选、组织和分配。……