万玛才旦：藏语电影的多元文化身份书写与主流化之路

李卉

作为藏语电影的领军人物，万玛才旦的电影创作开启了以母语创作藏族电影的新浪潮。正如万玛才旦所言，“语言就像一个载体，它承载着一个知识体系，一种生活方式，当然也会有价值判断”[1]。筑基于这一载体之上的万玛才旦电影，体现出对藏族文化的独特思考，并在传统/现代、少数/主流之间开辟了一条新的道路，成为当下中国新力量导演群体中独具特色的一脉，引起了学界与业界的广泛关注。

一、“第三空间”：转型中的藏族文化身份书写

2005年，万玛才旦的首部电影长片《静静的嘛呢石》问世，成为第一部由藏族人拍摄的藏语电影。相比基于他者视角建构的“想象西藏”，万玛才旦从本民族的内视角出发，将附加于西藏之上的神圣性、神秘感进行祛魅，以现实主义精神还原了藏区人民真实的生活状态，将之从被描绘、被研究的客体位置解放出来，真正成为表达的主体。贾樟柯对此评价道：“那是第一次看当代的藏族导演把摄影机放在普通藏族人的日常里，让我开阔了眼界，不是说多奇特的藏族奇观，而是另一个与我们共同生活的民族展现了出来。”[2]这样的民族，并非生活于远离尘世的圣地，而是与中国其他地区和民族一起，经历着现代化与全球化带来的机遇和挑战。传统与现代、在地性与全球性等矛盾性的二元对立概念内蕴于藏区改革的发展过程之中，由此带来的身份迷失、文化焦虑等等，成为万玛才旦等少数民族文化精英共同书写的主题。……