“强结构”
——结构的复魅

王帅中

曹婷

引言：建筑结构的困境

“无论你是多么优秀的建筑师，如果你没有机会用结构来表达你诗意的思想，那么你就缺少了建筑的根基。结构是一种语言，是一种自我表达方式，思想和语言之间应该有一个平衡。每一个故事都有一个结构。”[1]

——斯维勒·费恩（Sverre Fehn）

一个多世纪以来，结构与建筑就一直保持着复杂的相对关系，而两者之间的争论本质上源自于技术与艺术间的博弈。意大利工程师兼建筑师皮埃尔·路易吉·奈尔维（Pier Luigi Nervi）曾这样描述建筑的双重现象：以服从客观的要求和制约构成的物理结构；以产生主观感受为目的的美学意义[2]。从古希腊建筑到罗马浴场再到哥特式教堂，这些过去时代所公认的建筑杰作，其建筑特征上都呈现了令人难忘的技术与艺术的完美结合，建筑形式是无法从结构中剥离来的。最早期的建筑师，诸如米开朗基罗、达·芬奇等，都同时拥有着技术基础与艺术思维，他们被理解为是“建造者”（constructor）。然而到19 世纪中叶，在科学、技术、工业和经济变革的影响下诞生的工程技术学科颠覆了以往的建筑艺术——靠直观感觉的建筑技术时代结束了[3]。工业时代背景下更复杂的技术要求和社会需要促使了结构工程师这一学科的诞生，从传统的建筑中分离出来，并直接导致了后来建筑学学科中艺术与技术的分离[4]。建筑学与结构工程学科在实践与教学模式上的分离，一方面催化建筑成为纯粹艺术式的形而上的思考，另一方面又让结构思考完全脱离设计并沦为结构计算和力学分析的工具，成为一个撑起建筑形态的次要步骤。……