流连于梦境（下）
——对德彪西歌剧《佩利亚斯与梅丽桑德》第一、二幕之声乐旋律与和声的分析

李查宁 任 堃

（1.内蒙古艺术学院 内蒙古 呼和浩特 010010 2. 鲁迅美术学院 辽宁 沈阳 110004）

谱例16-c.第二幕第二场39-42小节

谱例16-d.第二幕第一场80-84小节

谱例16-e.第二幕第二场49-56小节

谱例16-f. 第二幕第二场224-240 小节

2.火花之斑斓——相邻调性、和声的交相辉映

从调号上看，第一幕剧依次出现了在一定程度上可归入的“d—C—#F—C—E—A—C—#F—E—C—E—C—E—C—#F”调；第二幕剧则出现了在一定程度上可归入的“E—C—E—C—E—C”调。

显而易见，相对于所展示的调号而言，调性则仍然是模糊的。在音乐推进的过程中，离调是很常见的。并且，任一调的主和弦都并未得到强调，或纵向结合了和弦外音，亦或并未出现。

然而，相距大三度的调性关系是明显得到重视的。同时，三全音的调性关系也不可忽视，这两种调性关系均能产生强烈的色彩变化。而那些灿烂的火花，即随之而来了。

不同性质的和弦（或与和音）的交替，也与之如出一辙，其呈现的半音对置以及色调的瞬间突变，则是在另一角度演绎着源自那些美丽的碰撞与交错的火花的光彩。

相比于前述的、以同性质和声主导的片段，此刻，相邻的、形成半音碰撞并反复呈示的和弦与和音已产生了对比及其色彩的变化——以小五六和弦与非三度叠置和音交替、上方伴奏声部的减小三四和弦与带有增和弦特性的非三度叠置和音构成（见谱例17）。

谱例17.第一幕第一场38-44小节

从伴奏声部的上一行乐谱来看，此处则是大三和弦与增和弦的交替，并包含着半音进行，这样一来，其和声效果的变化程度便显而易见了（见谱例18）。……