图绘、媒介与性别:明代《采莲图》的视觉呈现与性别阐释

赵丹坤（香港中文大学 艺术系，香港 518000）

“采莲”是中国文学书写中的常见主题，其在诗歌中的表现最早可以追溯至汉代。①如汉乐府诗《江南》、古诗十九首之《涉江采芙蓉》，参见邬国平选注.汉魏六朝诗选[M].上海：上海古籍出版社，2005年，21页、61页。此后的历朝历代，“采莲”始终是文学领域十分流行的题材，与之相关的诗文不胜枚举。在采莲诗被人们反复吟咏的同时，相应的绘画作品也随之出现。“采莲”题材的绘画作品自明代开始变得更为流行，与之相关的题画诗也屡见不鲜。在晚明视觉文化蓬勃发展的背景下，以“采莲”为题材的图像亦出现于不同的媒介之上，包括书籍插图、日用器皿及家居用品等，成为这一时期大众视觉文化消费中的流行图绘。

目前关于“采莲”这一主题的研究，主要集中在文学领域。②文学领域对“采莲”主题的研究，始于上世纪80年代古典文学界对花卉意象的关注，与之相关的研究至今仍方兴未艾。主要研究参见李志炎、林正秋.中国荷文化[M].杭州：浙江人民出版社，1995；俞香顺.中国荷花审美文化研究[M].成都：巴蜀书社，2005；李尚志.荷文化与中国园林[M].武汉：华中科技大学出版社，2013.艺术史领域关于该题材图绘的研究，散见于关于个别画家作品的研究及“四季仕女”题材之夏景绘画的相关讨论。③相关研究参见梁庄爱伦（Ellen Johnston Laing）关于仇英绘画的研究，“Erotic Themes and Romantic Heroines Depicted by Ch’iu Ying,” Archives of Asian Art, Vol.49 (1996), pp.69-70.以及黄小峰在讨论明代仕女节令绘画时亦有关于“采莲图”的相关讨论，参见黄小峰.女性的四季——明代仕女画中的时间、身份与观赏空间.[C]//李砚祖主编:艺术与科学.卷七.北京：清华大学出版社，2008年，16-19页。……