复制世俗理想：清代苏州木版年画中的母子图像生产①

范银花 樊媛媛（扬州大学 美术与设计学院，江苏 扬州 225009）

清代是苏州木版年画发展的全盛时期，尤其是清康熙至嘉庆年间，苏州木版年画出现了大量精品。清晚期，苏州木版年画影响到上海小校场年画，在作品题材方面也有新的发展。清代苏州木版年画题材丰富，作品风格整体细腻妍丽，早期受宫廷画师和西画影响比较大；中期作品在文学化方面突破较大，存在大量小说、戏曲人物故事相关作品；晚期作品受众人群较为广泛，具有典型的世俗化倾向。清代苏州木版年画中母子图像相关作品一直存在，常见的题材有“教子图”“麟儿图”“美人童子图”“五子登科图”“合家欢”“闹新房”等，不过在画史中母子图像的命名基本都比较忽视母子亲缘关系，母亲在图像中的地位要么是从属于“教子”的次要地位，要么是处在“美人”的物化身份，母子图像中作为“母亲”的身份是缺失的。母子图像为什么会面临女性身份缺失的状况？清代晚期的“合家欢”“闹新房”等题材作品背后，表面上女性主体地位得到重视，不过商业化的倾向又在深刻影响苏州木版年画审美世俗化。木版年画作为一种商品，在母子图像复制过程中有哪些方法？图像生产理论视域下，清代苏州木版年画的发展有哪些图式化、景观化和模式化的迹象？

近年来学者关注清代木版年画中女性形象的研究越来越多，有人将女性形象作为一个整体，在宏观的社会、政治、经济、文化的背景下做研究，[1]有人针对女性形象特征的建构方式做深入探讨，[2]虽然文中也涉及相关母子图像，不过目前少有聚焦木版年画中母子图像女性身份的研究。……