精良中裹挟了别扭

清晏

尽管已经是第二部，《寂静之地》依旧没能解决它的拧巴——

高概念，且多漏洞。

高概念是说它的剧情设定。与大多数主流恐怖片，比如欧美的血浆、日本的心理、泰国的怨灵不同，《寂静之地》是一部靠声音，或者说靠没有声音来取胜的电影。它要的就是在尽可能悄然无声的环境里，用极为丰富的镜头语言，来减少对演员对白的依赖。

它用安静的方式，来表现电影的紧张和恐怖。用第一部的宣传语来说就是：“一旦它们听见你，就会开始追捕你。”

要让这个高概念成立，它就要对怪兽做出非同寻常的设定：首先，怪兽没有眼睛或者说没有视力，它是瞎子;其次，尽管是瞎子，但怪兽的听觉超级灵敏，哪怕是最轻微的声音，都能把它们从四面八方吸引过来;最后，怪兽身手敏捷，且牙尖爪利，杀人如麻。

听声定位、身手敏捷、杀人如麻——怪兽的此番设定，结合人们对声音的赖以维系，就催生了电影的紧迫感：尽管日常生活离不开声音，但面对闻声则杀的怪兽，人们却不得不噤声。

在这个设定里，人成了弱势群体，怪兽则处在食物链顶端。

这其实很契合怪兽电影的套路：怪兽总是突然出现又迅速消失，像个高级的捕猎者;人则处在被围追堵截的困境，像极了无处可逃的猎物——除了利用人对未知领域的恐惧心理来推动叙事、营造氛围，这类恐怖电影更在意的，是人在恐怖状态下的反应。

所以，好的恐怖片，从来不是关于鬼、怪等未知事物的，而是关于人的。

怪兽总是神出鬼没。……