杨维桢：铁崖筋骨 壶中日月

逸舟

一位乱世隐者，一位铁崖文士，一位挑战传统的书法家，一位粗头乱服的『铁笛仙』。杨维桢的书法在元末独树一帜，成为隐士书法家的优秀代表。六百余年后，他的作品在拍卖会上又大放异彩……

2021年6月6日，在北京保利春季拍卖会上，随着拍卖槌最后一次落下，元代书法家杨维桢的作品《壶月轩记》以9027.5万元成交，再度刷新了杨维桢书法作品的最高拍卖纪录。这是《壶月轩记》深藏日本100多年后首次向中国人展露真容，甫一亮相便带动一股对于杨维桢书法的研究热潮。

杨维桢的书法有什么特别之处，能够引发人们的追捧和关注呢？这还要从元代的书法环境和杨维桢的人生经历说起。

红尘书隐向铁崖

杨维桢（1296—1370年），一作杨维祯，字廉夫，号铁崖、抱遗叟、抱遗老人、铁笛道人等，晚号东维子，浙江诸暨人，是元代隐士书法家的优秀代表。

据说，杨维桢的母亲李氏在生他时曾梦见月亮上的金钱坠入怀中，视之为吉兆。杨维桢自幼聪慧过人，读书一日能记诵数千言，因而其父杨宏对他寄予厚望。为了让儿子安心读书，培养高尚的情操，杨宏在铁崖山上筑楼一座，楼周围植梅百株，楼上藏书万卷，令杨维桢上楼读书，然后撤去楼梯，每日用辘轳传食，以促其上进。杨维桢在铁崖苦读，5年不曾下楼，后来便以“铁崖”为号。俗语说“读书破万卷，下笔如有神”，杨维桢5年之功没有白费，他从万卷书中汲取了丰富的学养，在苦读诗文的同时也涵养了其文学境界和艺术情操，其诗文驰聘异想、运用奇辞，被称为“铁崖体”，其书法也自有风度，不落俗尘。