《明珠记》人物辨识度建构

黎雪美

《明珠记》是明代文学家陆采根据唐人薛调的《无双传》改编而成的戏曲作品，创作于正德十年（1515），两卷，共四十三出。现今流传较广的是汲古阁《六十种曲》所收本，本文即在汲古阁本基础上展开研究。

目前，学界对《明珠记》的研究主要是从《明珠记》故事的本事与改编、《明珠记》的版本情况、人物形象与情节结构等角度来展开的，且对《明珠记》的戏剧形式研究寥寥。

本文以《明珠记》中的上场诗与自报家门为切入点，分别从一次上场与多次上场两个维度，通过上场诗与自报家门的配合及其规律，探寻作家是如何有意识地通过上场诗与自报家门的设置来塑造人物形象，区分同一行当的不同人物的。

一、初次上场：角色程序与身份建构

《明珠记》共有四十三出，篇幅宏大，涉及人物共三十六个。人物上场有一套较为固定的程序，即引子、上场诗、自报家门与行动预告。这个程序完整完成后，人物形象才初步在舞台上塑造起来。

《明珠记》运用上场诗与自报家门表明身份，具體对二者的应用情形又有所不同。人物上场情况分为以下三类：上场诗与自报家门并存、有上场诗无自报家门与仅存自报家门。

（一）上场诗与自报家门并存

《明珠记》人物一次上场时，最为普遍的出场形式是上场诗与自报家门并用，共有十三人的出场采用此种方式。

如第十一出“激乱”，净角朱泚：“乍解兵权嗟失势。似蛟龙困居浅水。运有来时，升腾云雨，扰乱乾坤都碎。”“下官朱泚是也。蒙圣旨授俺太原节度使。……