艺术、空间与情感：格里茨与回声实验博物馆

裴钊

20世纪50年代，记者安妮塔·布伦纳（Anita Brenner）在《艺术新闻》中写道：“墨西哥文化界的两大阵营——自由主义者和教条主义者正在进行一场全面的战争，围绕着一个叫回声实验博物馆（Museo Experimental El Eco，1953）的地方和一个叫马蒂亚斯·格里茨（Mathias Goeritz）的特立独行者。”这段话让人不禁发问：一个小建筑如何承载这样的意义？而这个建筑的设计师又是什么样的人？本文将通过回溯20世纪50年代墨西哥艺术的这段历史来讨论彼时彼地艺术与空间的关系。

20世纪50年代的墨西哥文化状态

20世纪20年代的墨西哥国内革命给现代艺术和建筑带来了源源不断的动力。革命后，墨西哥哲学家、作家和教育家何塞·巴斯孔塞洛斯（José Vasconcelos，1882-1959）就任墨西哥國立自治大学校长，同时在新政府中担任教育部长一职，并于1925年出版《宇宙种族》（La raza cósmica）一书，认为未来的拉丁美洲人将是一个新的宇宙种族，而传统的种族和民族观念将被人类共同命运体所超越。为了推行这种理念，他邀请墨西哥最著名的艺术家迭戈·里韦拉（Diego Rivera）使用艺术手段将宇宙种族和革命理念传达给墨西哥平民大众。此后，里韦拉和一批杰出的墨西哥艺术家共同推动了墨西哥壁画主义运动，在公共建筑上使用壁画，以象征手法表达人物与事件，配合以浓郁的本土色彩和具象形式展开与底层大众的交流。1940年后，墨西哥出现了一个迅猛的建筑发展阶段，这里的主要原因是：第一，二战期间墨西哥经济政策彻底转向资本主义经济模式；第二，墨西哥城高速城市化的带动。……