觉醒年代的新媒体：新兴木刻的传播与发声

邹佳睿

“到人民中去——江苏省美术馆藏木刻版画研究展（1931-1949）”是江苏省美术馆今年为纪念中国共产党成立100周年和中国新兴木刻运动90周年推出的特别策划，力图以图像传播的视角和路径切入，回顾新兴木刻在20世纪上半叶革命中的发声。事实上，在展览策划之初我们就清楚地认识到，新兴木刻收藏并不是江苏省美术馆的独家专属，馆内关于新兴木刻的展览也曾数次亮相。此种情况下，如何避免老调重弹就成了这次展览策划的重点与难点。在梳理藏品的过程中，一条逐渐清晰的线索浮现出来，即新兴木刻作为一种有力的图像新媒体在20世纪革命宣传中的生产和生效。这条线索勾连和贯穿了新兴木刻运动发展的整个脉络，或者说这本就是新兴木刻自诞生之日起的属性和使命，也正是鲁迅所说“当革命时，版画之用最广，虽极匆忙，顷刻能办”的缘由所在。

江苏省美术馆陈列馆的展厅分布将展览现场天然地分割为两个部分，正好对应了展览的两个章节：“走向十字街头”和“走向红色热土”。前一章节关注城市贫民的苦难，旨在共情和唤醒底层民众救亡与抗争的意识，因此呈现出更多倾向于具有强烈体验感和鼓动性的图像；后一章节则关注解放区农民生活，展出了一批旨在启发民智并承担政治宣教功能的木刻，这同时也是一批在农村改革和工农兵群众审美取向的结合中完成的具有民族风格的作品。

一、共情与煽动：凝视、呐喊、抗争