游走在鬼怪彰显与情感填充之间

赵庆超

摘要：阴森绮丽的鬼怪符号及其灵动多变的情感世界是《聊斋志异》的两大艺术表现亮点，小说《聂小倩》从彰显“陌生化”与重建“生活化”的审美维度上融传奇与写实于一体，在现世凡人与鬼怪异类的跨界交往中隐喻世道人心。小成本改编电影《聊斋之极道天师》在“陌生化”与“生活化”之间两极投机，却又做得畏首畏尾，既想要故事喜剧化，也想要情节魔幻化，还想要恋情浪漫化，展现出后现代式的商业包装与社会主流价值观两相合谋的运转趋势。聊斋题材电影不仅要注重视觉表层的震撼力和吸引力，与时俱进地追踪和反映时代观念和现实问题，也要寻绎民族传统的文化神韵和历史精髓，含蓄蕴藉地传递深刻独特的国家观念与民族意识，为文化审美查漏补缺。

关键词：电影改编;聂小倩;聊斋之极道天师;鬼怪彰显;情感填充

中图分类号：I207.41    文献标志码：A

文章编号：1002-3712（2021）02-0116-13

作为一部传世经典，《聊斋志异》既能够吸纳传统文化之精髓，又卓然屹立于传统文化之中，虽历经漫长时光岁月淘洗而贝珠闪光，历久弥新，应与其超然独特的思想艺术魅力密不可分。它既没有像八股文那样蕴含着过多功利化的现实目的指涉，又没有像其他明末志怪群书那样旨在陌生化地标新立异和荒诞不经地装神弄鬼，仓促简短为文而难以成章立意，而是在文言详尽叙述的基础上融志怪与写实于一体，打开了艺术通向跨界言说和现实人性的审美视窗。……