画卷背后
——《富春山居图》的八百年往事

吴 娇

重庆大学人文社会科学高等研究院

2011年6月1日，一场举世瞩目的画展在“台北故宫博物院”开幕。来自海峡两岸的专家、学者和观众们齐聚一堂，紧张而又期待地注视着大厅中长达16 米的展柜。当幕布徐徐拉开，一长一短两幅山水画卷渐次呈现在人们面前，这正是中国十大传世名画之一《富春山居图》的两半：《无用师卷》和《剩山图卷》。它们笔墨相似、设色古雅，画中的山林水边尽是远离尘嚣的宁静淡泊之气，令观赏者不禁陶醉其间。然而，这幅超凡脱俗的画卷背后，却藏着一段看尽八百年人情冷暖的曲折往事。

黄公书写山水传奇

合展后的《富春山居图》，全长约700 厘米，宽33 厘米，纸本，以水墨长卷的方式描绘了浙江省富春江两岸初秋时节的风景，是元代著名画家黄公望送给其弟子郑樗的写景长卷，历时三年完成。虽然看上去只有黑白两色，但画家以高超的笔法赋予了景色丰富多样的变化。观其画作，只见山峦起伏、水波绵延，近景远景虚实相生，山间林叶疏密有致，舟船茅舍点缀其间，好一派秀丽开阔的江南气象，是黄公望晚年寓居富春江时写景抒情的随笔。画中风景的萧疏散淡之美，正是这位一生颠沛流离的画家最终心境的写照。

黄公望，字子久，1269年生于江苏常熟，原名陆坚，七八岁时随养父改姓黄，其籍贯有常熟、富阳、温州、松江等说法。他生长于南宋风雨飘摇之际，小小年纪就不得不目睹国破家亡的惨状。幸运的是，养父家境富裕，对他疼爱有加，倾心栽培。……