属于都市的日常经验与情感模式
——论笛安的小说创作

□ 孟令欢

作为80后作家的一员，笛安自出道以来就备受关注：19岁时创作的处女作《姐姐的丛林》是《收获》的杂志头条，首部长篇小说《告别天堂》亦发表于《收获·增刊》，这样的高起点，再加之“文二代”的身份，使得读者与评论界都对笛安有着共同的期待：她会成长为一个怎样的作家？后来的事实证明，笛安并未在传统作家的道路上不偏不倚地前行，2008年笛安签约郭敬明的最世文化公司，她的这一举动常常被解读为投身市场，但笛安认为“我从来没有‘坦然地拥抱市场’，我只是不会去刻意地与市场为敌”。笛安的作品不同于一般的“青春文学”，她有着对文学性的追求；但当下的市场环境与“签约作者”的身份，又决定了笛安不可能再像传统作家那样写作。

由此，笛安及其作品有着丰富的可阐释性。近年来围绕笛安的评论与研究，主要从青春叙事、成长叙事、女性视域的维度出发解读其作品内涵，并常常将其放置于80后作家的队列中进行考察，亦有少数论者关注到了其作品中的城市书写。实际上，城市或者说都市，是笛安作品中至关重要的一维，这一点随着她的创作愈发凸显，在她早期的《告别天堂》和“龙城三部曲”(《西决》《东霓》《南音》)等作品中，她就已经构造了一个完整的龙城世界，呈现出龙城的感觉结构，而在她2018年的新作《景恒街》中，作为故事发生地的北京则更是一个无法忽略的因素；笛安也坦言“近十年来我的写作的关键词，一个是‘都市’，一个是‘青春’”。本文拟从都市的维度出发，以笛安的中长篇小说为例，把握其作品中属于都市的日常经验与情感模式，以及在笛安十余年的创作过程中，都市感觉结构的生成与变化。……