中产阶级叙事
——徐峥“囧系列电影”论析

◆沈思涵

在中国内地电影史上，徐峥自导自演的“囧系列”电影——《泰囧》《港囧》《囧妈》，无疑会是浓墨重彩的一笔。《泰囧》累计票房12.67亿人民币，超过3900万人次观看，超越了当时由美国好莱坞大片《阿凡达》创下的2764.54万人次的中国观影人数纪录，成为中国电影史上首部票房过10亿的华语电影。《港囧》再创新高，在中国大陆票房累计16.13亿元人民币。其后，徐峥又拍摄了“贺岁片”《囧妈》，即便受到新冠疫情影响，字节跳动公司仍以6.3亿元人民币的天价买断了电影《囧妈》的版权，在2020年大年初一免费网上播放，引来持久热议。

徐峥的成功当然有多方面的因素，譬如阵容强大的演员方阵，切合时代脉搏的营销策略等。不过，在笔者看来，我们更应该关注的是“囧系列”电影所采取的中产阶级叙事伦理。这显示了徐峥电影独特的个性，同时，也带来了现实困顿。

一、作为叙事伦理的中产阶级叙事

一般来讲，所谓“中产阶级”指的是“社会上具有相近的自我评价、生活方式、价值取向、心理特征的一个群体或一个社会阶层”。尽管从学理上讲，“中产阶级”目前还没有一个被众人所接受的普泛的阐释，甚至有人质疑在中国存不存在“中产阶级”这样一个阶层。但不可否认的是，作为一个“既有中国特点又与国际接轨”的概念，其对应的某个独特群体的存在是既有事实，这个群体就是“一群相对富有，有较高的文化修养和高质量的生活，对社会主流价值和现存秩序有较强的认同感，并且为全社会收入中等水平的群体”。……