是枝裕和的冲冠一“怒”
——评《小偷家族》中的日本家庭生态问题

（三江学院 外国语学院，江苏 南京 210012）

一、是枝裕和的“怒”

2018年5月，《小偷家族》的导演是枝裕和与饰演剧中父亲一角的中川雅也就电影的创作初衷进行过一次对话讨论。对话中是枝裕和指出，自己实为借助纪录片性质的拍摄手法，在电影中想表达一种“怒”的初衷。“这部电影虽然不能以‘喜怒哀乐’简单分类，但‘怒’是主要方面。该片是在某个社会事件的背景下展开一个家族故事，但不是贴的很近，而是冷静地观察这个家族崩溃的过程，并用不露声色的笔触表现。之前的《谁也不知道》一片也是如此，就是表达对社会的违和感，将视角向‘怒’的感情聚焦。”对话中提到的《谁也不知道》，别名《无人知晓》，上映于2004年8月，根据1988年发生的真实故事“东京西巢鸭弃婴事件”改编而成。该影片讲述了被父母抛弃的一群孩子独自生存、挣扎的困境，具有很强的社会现实意义。这部电影开启了是枝裕和反思和观照日本现代家庭问题的创作之路，是其对人性和日本家庭结构失望之余的“怒”的最初释放。曾身为新闻工作者的是枝裕和在转型成为电影导演之后，没有停止对病态家庭和病态人性的关注与拷问。电影成为其“怒”的宣泄口和问题展示的试验场，成为其探索更合理的新型家庭结构模式的最佳媒介。

二、《小偷家族》——日本现代家庭问题的集中营

“电影必须记录和揭示物质的现实。”电影既是导演对生活观察、领悟的个人化书写，也是映照社会现实的反射镜。观众从电影中可窥视影片所属时代的社会文化特征和大众心理。……