唯有真实最动人——小议扶贫剧《江山如此多娇》的艺术成功

□唐莉敏 符云柯

对于扶贫剧《江山如此多娇》（以下简称《江山》），从艺术创作的角度，笔者并没有太高的期待。因为“扶贫”这个话题与观众贴得太紧了，而且拍摄地就在人们熟悉的地方，这很难达到“距离产生美”的艺术创作效果。另外，该剧还带着明显的“献礼”的政治任务标签，容易落入生硬浮夸的宣传俗套。然而，作为表现现实题材的电视剧《江山》保持了较高的艺术水准，许多观剧后的网民评论也认为网络打分偏低，认为《江山》绝对是一部良心好剧。《江山》是如何规避弱势获得成功的？《江山》创作团队自己说:“我们不想仅仅做一部用来交差的政策剧，我们要做一个真正反映现实、打动人心的故事。”

以生活的真实构筑剧作坚实底座

在任何时代、任何社会，文艺创作都必须深深植根于现实生活，这是产生精品力作的根本途径，《江山》的创作也不例外。剧组“与上百位扶贫队长和村支书促膝而谈……同时，听取了宣传部、台领导、扶贫办、组织部、民宗委等多部门及行业专家的意见”。扎实的前期工作让电视剧有了坚实的创作基础。《江山》一开篇就是重峦叠嶂、云遮雾绕的大山，大山深处那与青山绿水相依相伴的由吊脚楼构成的村寨，蜿蜒盘旋、险象环生的公路。在这样的环境中，有满腔热忱敢想敢做的扶贫干部濮泉生、沙鸥，有责任担当为民奉献的县委书记和乡镇党委书记，也有保守求稳的其他干部，还有凭“直播带货”开辟扶贫新产业链的喜妹、满脑子等靠要思想的懒汉麻迷糊、蛮横不讲理的赌徒田老八、能干有心计又自私的向有亮向登高父子，抑或是摇摆在新旧思想之间的乡贤惹阿公。