线性与非线性：论电影叙事结构的划分

■王伟楠

叙事一直是文学作品关注的主题，自电影出现发展以来，“叙事”这一概念逐渐被引申到电影作品当中。《电影大辞典》将叙事结构定义为“对人物、动作和情节线索的全面性组合和安排”，即在叙事这一系统里可以对情节、人物以及时间等进行人为安排。传统的叙事结构是由“开端—发展—高潮—结尾”这四部分组成，严格按照现实的时间向度来组织安排，这类叙事被看作是线性叙事，此外还存在不遵循现实时间向度与传统叙事结构的非线性叙事与反线性叙事，下文将对其进行一一界定，并在此基础上完成对电影叙事结构的区分。

一、线性叙事

线性叙事最早可以追溯到亚里士多德的《诗学》，其后罗伯特·麦基的“故事三角”原理为线性叙事提供了理论支撑，而希利斯·米勒在他的《解读叙事》一书中，提出了“叙事线条”以及“线条意象”等诸多概念，“线性叙事”的概念逐渐变得明晰起来。从米勒的话语中，我们可以看出线性只是一个比喻，即指叙事本身像一条线那样，前后紧密相接，顺时而不间断。值得注意的是虽然目前关于线性、非线性等概念早已被广泛使用，然而并未形成一个权威的概念界定。我们在对线性叙事定义之前首先需要明确几个问题，从而一步步逼近线性叙事概念的核心。

第一个问题：如果叙事不是一条线，而是两条线呢？即双线索或多线叙事，这属不属于线性叙事？如果叙事当中包含有两条甚至多条线索，那么基本可以断定这则文本的叙事属于非线性。……