论《狼行者》的审美现代性

殷冰瑶(长春人文学院，吉林 长春 130117)

在《凯尔经的秘密》《海洋之歌》之后，汤姆·摩尔带来了爱尔兰传说三部曲中的第三部《狼行者》，和前两部一样，摩尔在电影中倾注了强烈的人文关怀意识，使得不同国家、不同年龄的观众，都能从电影中体味到某种沉重的思考。如若我们对《狼行者》中的情节及人物关系设定细加剖析，便不难发现，其美学特征正是审美现代性。

一、社会现代性与审美现代性

在人类社会现代化进程的不断推进中，现代性(Modernity)一词作为古典性的对立面出现了。在启蒙时期，现代性以理性为核心，推动着西方文明在科学、技术以及社会形态等方面的进步，直至走进现代文明的高峰。而到了20世纪，人们开始注意到了现代性的诸多问题。“现代曾经从中获得自我意识和自己乌托邦期待的那些增强影响力的力量，事实上却使自主性变成了依附性，使解放变成了压迫，使合理性变成了非理性”。人们开始将现代性进行一分为二的审视，现代性被分为社会现代性与审美现代性。

所谓社会现代性，即人类坚守进步，追求解放的价值立场，以及肯定“现代”的一种时间观念。而审美现代性则有对社会现代性进行怀疑、反思与纠偏的意义。审美现代性看到了，一旦社会现代性不受约束地发展，那么人类将为工具理性和技术理性所统治，陷入被异化的境地中。浪漫主义的出现，正是审美现代性在历史上的闪光之一。在当代，与浪漫主义有着先天密切关系的动画电影创作，也常常具有审美现代性，这其中较具代表性的便是有着日本“环保主义大师”之称的宫崎骏的《风之谷》《幽灵公主》等电影，这些作品有着诗性思维的闪光，有着对资本主义工业化的批判。……