“晋风”交响乐研究现状分析

高斐莉

（山西师范大学 音乐学院，山西 临汾 041000）

党的十八大以来，习近平总书记在多个场合提到文化自信，传递出他的文化理念和文化观，他曾指出：“我们要坚持道路自信、理论自信、制度自信，最根本的还有一个文化自信。”文化是一个国家、一个民族的灵魂，要继承与发扬优秀传统文化。我国的交响乐发展起步较晚，曾经一度陷入停滞不前的窘境，在20 世纪70 年代中后期才逐步得到恢复和发展，但本土交响乐发展仍以北京、上海、广州等地为重镇，其他地区交响乐的发展显得相对缓慢。山西是中华文明的发祥地之一，其音乐艺术亦发展较早，享有“民歌的海洋”“戏曲的摇篮”“中华文明的直根”等赞誉。就中国交响乐的创作而言，山西民间音乐有着颇为丰富的素材资源，虽然不乏运用民间音调创作出来的作品，但采用山西民歌作为主体素材创作的交响乐作品却较为罕见。笔者现就国内“晋风”交响乐研究的历史演进及现状进行分析。

一、“晋风”交响乐的概念界定

（一）何为“晋风”

概念是学术论证的逻辑起点，明确并把握概念的科学内涵是获得正确学术结论的基本保证，而要把握概念的科学内涵，概念的科学表述和概念定义是其主要内容。欲把握中国交响音乐“晋风”的概念内涵首先要理解“风”的概念所指。何为“风”？“风”，原意是跟地面大气平行空气流动的现象。清代陈昌治刻本《说文解字》（卷十三·风部）即有“风，八风也”。“风”在文艺作品中有其特定含义，“风”可以表达作品的内容。……