从结构、时间、视角看郁达夫小说的叙事革新
——以《春风沉醉的晚上》《银灰色的死》《迟桂花》为例

⊙肖文竹 ［青岛大学，山东 青岛 266100］

20 世纪二三十年代，中国现代文学史上第一部白话短篇小说集《沉沦》问世，而后郁达夫以“清新沉郁的笔调”“大胆的情欲描写”轰动文坛。传统文学的艺术美深深地浸透在郁达夫小说的语言中，古典作家为郁达夫的忧郁气质添加了一种叫作放浪形骸的佐料。中国传统文学在一定程度上影响着郁达夫的审美取向，使他的小说浸润着中国古典文学的汁水，但他在另一方面却对传统文学做出了革新，这一点在叙事方面尤为明显。郁达夫的小说不仅从思想内容方面体现着现代化特征，更是在叙事方面做出了打破传统叙事的革新，为小说在作品形式上的现代化发展与成熟提供了借鉴。

一、郁达夫的小说叙事结构革新

《敞帚集·拖笃姆》中曾说到郁达夫小说“严格地说起来，简直是生活的片段，并没有多少短篇小说的格式”。的确，读者阅读完郁达夫作品后会发现每一作品好像都很相似，故事情节既不波澜起伏，也不惊险奇特，好似浑然天成，未饰雕琢一般。这种阅读感受同他突破中国传统小说以情节为中心的叙事结构转而以情绪贯穿组织故事的革新是分不开的。茅盾曾指出作家不应该“粘滞在自己所铸定的、既定的模型中，而应该继续地探索着合于时代节奏的新的表现方法”，郁达夫在作品叙事结构的革新其实是对茅盾所提倡的“新的表现方法”的一种体现。

中国传统小说大多坚持以情节为结构中心，讲求有头有尾，注重故事情节的设置，“情节曲折”是古代小说家所追求的小说艺术性之一，正如刘熙载于《艺概》中所说：“惟能线索在手，则错综变化，惟吾所施。……