绘画过程中问题的思考

2021-11-24 11:31夏理佳
中国中小学美术 2021年5期
关键词:眼高手低生动性速写

整个绘画的过程中有很多相辅相成的问题,它们互相对立,互相矛盾,同时也互相促进,互相依托。我们要看见这些问题的重要性,了解这些问题会使你进步得更快。在这儿介绍几个大的问题。

一、眼与手:胸有成竹,心手合一

第一个是意识,也就是眼界,简单说就是你知道什么样的画是好画,这样你就知道你想要画成什么樣了。第二个是手,也就是手头能力,简单说就是把你所看见的东西、想到的东西表现出来。

在绘画的每个阶段我们总是会出现眼高手低或是手高眼低的情况,这两样都不是一件好事。眼高手低说明画看了很多了,也知道画成什么样是好的了,但是手头功夫跟不上,看见了却画不出来,这样很痛苦。手高眼低则说明埋头苦干了,都能表现出来了,而画面的品质不是很高,手太熟练可能会出现画面油了、腻了、做作了等问题,是好画看少了,大师研究少了。眼跟手应该两个齐头并进,一起进步,这样才能建立自己的信心,达到像古人所说的胸有成竹、心手合一的境界。

而当我们出现了眼高手低的情况怎么办?当知道自己该怎么去表现画面却达不到预定的效果时,就要多画,在多画的过程中去总结经验,学会整合、强调、夸张等。只要你出现了眼高手低的情况,只要你勤奋地去多练习,很快就能解决。在解决之后,我们会发现,创作越来越熟练、越来越程式化,画就容易失去生命,而成为一种单纯的技术炫耀。这就是第二个问题——手高眼低。而手高眼低的情况怎么去解决呢?多看周围,多看好画,多看大自然,去发现,去分析,从而提高自己的眼界与意识。

在绘画的各个阶段、各个科目,不只是在速写,也不只是在素描、色彩、创作等过程中会出现这样的问题,我们应该手的练习和眼的练习齐头并进,整体提升能力。

如图1所示,画面中很多东西都不是刻意表现出来的,在达到心手合一的情况时,很多东西都是随笔出来的,不经意间的一笔常常给人不经意间的震撼。这张画中的速写板、凳子、铅笔盒、瓷砖、画架、纸张、杯子、矿泉水瓶、画笔、水粉盒子、书等的质感都是用寥寥数笔表现,提炼了它们的精神,很随意地表现,有着很强的感染力。但是有些过于熟练,眼低手高,不免有些画油了的感觉。

如图2所示,门采尔是典型的达到了心手合一的画家。他的速写,不管是人物还是场景都被他赋予了生命,生动自然。像这幅画,人物弯腰的动作,不停擦洗的手,紧绷的肌肉,作者必须边记边画,不多的几笔,场景真实再现。

二、简—繁—简的过程

在外轮廓的章节中我们曾经简单地讲过这个方法,其实这属于方法论的内容。

我们干什么都需要从简单的开始,因为简单的东西可以很容易理解,很容易把握住。一开始就接触复杂的东西会给自己带来太多不必要的烦恼。接着就是简单东西的组合,慢慢复杂起来。复杂的事物能加深我们的认识,提高我们的能力。不过要清楚,加深认识也好,提高能力也好,不是为了单纯地把它表达出来,而是为了从它的表象中提炼出真正的精神,也就是第三步的简。这个简区别于最开始的简,简化不必要的细节,最后的效果是强化了整体。

我们不难看出这个思维的过程不只适用于外轮廓,也可以应用到绘画的任意阶段。无论是什么画,我们先把它看简单,把握整体的形、特征、感觉。而在深入的过程中把内部结构逐渐明晰,再在最后调整时归为整体,这样的画面看似简单,但会回味无穷。

如图3所示,大师谢洛夫简单的几根线条完美地描绘了一个舞者的动态与气质。头颈肩、胸腰盆的穿插关系非常舒服,低着的头左偏,脖子扭转,挺胸收腹提臀,左肩略高,手叉腰而手肘向前。这一系列的关系并不是刻意画出来的,是在反复地深入表现和简化提炼中形成的一种下意识。这样的下意识自然流露,好作品也自然诞生了。

如图4所示,简化了外轮廓、明暗调子和黑白灰,使画面整体的效果强烈。而头发的黑色块,皮肤和衣服的白色块,加上画板和裤子的黑色块,加强了整体画面的黑白灰,也突出了人物的神态和衣服的纹饰。模特无需全部表现,在能熟练地表达其形体、结构和明暗后,我们要学会简练、概括,就像说话要语出惊人、表意明确。

三、准确生动的本质

我们经常会遇见画面生动性的问题,通常的解决方法是用跳跃的笔触,甚至有些抖动的像虫子的线条去提高画面的生动性。可在我们仔细地看画面时,这些笔触、线条非常容易腻,没有内涵。像是解决了生动性的问题,其他问题不但没有得到本质的解决,反而给人华而不实的感觉。这样表面的亡羊补牢是永远解决不好问题的。那我们要怎么做呢?想解决好就必须从根本出发了解生动性的基础,而生动性的基础就是准确。当你的表达准确时,当你所表现的事物感觉到位时,本身就非常生动了,还需要那些多余的语言吗?有了这个概念后,我们可以适当地在不破坏整体的情况下夸张它的感觉,它是什么形状就让这个形状更加明显,是什么动态就让它动势更强。

如图5所示,挺胸仰头的高傲的贵族形象如在眼前,大师谢洛夫没有夸张表面的形式感,相反从本质出发,简化了小的形体变化,强调大的头颈肩胸体块的空间摆放。头部中线左偏,脖子强化伸直的圆柱体的形,马甲的两条大的弧线强化了胸廓挺出的感觉。如此准确,人物栩栩如生。

四、先对才能好

“对”和“好”都是褒义词,但是对是好的基础。想想看,如果一件事情你没有做对,不管做得再好,它的基础都是错的。在绘画中也是一样的,假设你把一个人画得很好很精致,甚至已经无懈可击了,但是把他的位置画错了,这就会很尴尬。

不同的人对好速写的评判标准不一样,但是共性的东西还是存在的。速写基础中,构图饱满,主题明确,物体的形体大小空间准确,黑白灰分布明确,主体物塑造到位,画面气氛营造出来,夸张得当,都是最基础的能力。我们应该先将这些对的事情做好了,再去考虑风格的问题。不要急功近利,要稳扎稳打,不求画面效果马上好起来,但一定把基础问题一个一个击破,你会发现你的画突然间就好了。这就是我们说的先对再好。

作者简介:夏理佳,中央美术学院博士在读。

猜你喜欢
眼高手低生动性速写
新闻写作如何做到“眼高手低”
试论新时期初中科学教学的生动性
数学教学中如何避免学生“眼高手低”的现象
风景速写
阿逗的留英速写本留学党的春节
眼高手低
“眼高手低”出英才
张自启速写
细节之真 文章之美