彭薇的“出走”

访谈艺术家：彭薇

采访、撰文：张敏

架上绘画将叙事分割为一个个图像装进框，挂在美术馆墙上，彼此之间隔着空间排布的合理度；归属古典范畴的壁画和长卷画，图像与图像之间常常相连贯，期间塞得下庞大的故事情节。绘画的叙述功能曾长期被当作教化的手段，当代人对教化二字敬而远之，生怕落入腐朽藩篱使得艺术倒退，在图像时代，彭薇的作品似乎是在提醒你，失去叙述，我们失去了什么？

架上绘画将叙事分割为一个个图像装进框，挂在美术馆墙上，彼此之间隔着空间排布的合理度；归属古典范畴的壁画和长卷画，图像与图像之间常常相连贯，期间塞得下庞大的故事情节。绘画的叙述功能曾长期被当作教化的手段，当代人对教化二字敬而远之，生怕落入腐朽藩篱使得艺术倒退，在图像时代，彭薇的作品似乎是在提醒你，失去叙述，我们失去了什么？

彭薇图像与叙述的交界点是《遥远的信件》，这一系列作品里的每一幅传统山水画的卷轴题跋处被她写满了密密麻麻的小楷，小楷内容是古今中外文人和艺术家的书信、日记等颇具生活化的文字，用信件这样平视的方式做交流更能还原人物本色，而把“偶像”从神坛拽下彭薇并没有太用力：“我因此更喜欢他们和他们的作品了。”

《遥远的信件》之后她将作品的叙述性做进一步的延展，体量更大、动态更丰富。《故事新编》系列以古代《闺范》和《二十四孝》中的故事为主题，以具有戏剧性的水墨人物姿态为支撑，结合展览场地起承转合的铺排，上演了一出剧场感十足的当代章回小说。……