论歌唱心理学在戏曲演唱中的运用

任喜才

（新疆生产建设兵团豫剧团，新疆维吾尔自治区 昌吉回族自治州 831100）

一、戏曲演唱中的歌唱感受

戏曲演唱感受相比于单纯的心理感受而言是一种更加复杂的过程。是通过人的肌体歌唱生理运动发起的，而歌唱产生以后人的感受器官会对歌唱产生自然而然地审美反映，并与自身具有的艺术审美产生直观的对比和感受。因此，戏曲演唱感受与歌唱心理活动之间是密不可分的。戏曲感受是人类社会的产物，虽然其主要依赖感性思维形成功能性认识，但由这种认识引起的活动需要的把控，因此被赋予了人的精神心理内涵。声乐歌唱由于其本身是一种抽象化虚拟化的主观艺术活动，在学习过程中需要靠着主观感觉去训练，在演唱实践过程中同样是通过自身建立起来的良好的歌唱感觉以技术的方式完成传授，使形成属于自己的戏曲演唱感受。

（一）语感

语感是在语言发音的基础上所产生的一种口头的语言感觉，是一种自然而然的受心理感觉调控的直接语言表达。现实中的诗歌朗诵，台词朗诵的表演形式，往往是最强调语感的。但在歌唱中无论是中国作品还是外国作品，歌词都是合辙押韵，建立在诗歌的基础上。因此，良好的戏曲演唱必须有良好的语感作为后盾，这也是很多戏曲艺术家强调朗诵练习朗诵歌词重要性的原因。

（二）乐感

乐感是指歌唱个体对音乐的感知力。在戏曲演唱中乐感是衡量演唱学习力的一种方式。……