论埃里克·侯麦“六个道德故事”的联系性和延续性

王骜 上海师范大学

埃里克·侯麦是法国新浪潮时期的重要导演，不同于新浪潮诸将在电影表现手法上鲜明的革新性，侯麦的作品外表波澜不惊，平和散淡，实则细腻入微，文韵悠长。他曾接手巴赞担任《电影手册》的主编，为一批先锋的影评人架起了表达见解的舞台，他简约的小剧组工作方法也为后来的电影工作者带来启发。侯麦的“六个道德故事”是新浪潮导演开辟系列电影的第一次，也是侯麦重要的电影序列之一。

“六个道德故事”系列电影拍摄于1963—1972 年，均改编于侯麦40 年代中后期他自己写作的中篇小说。侯麦相信，拍摄一系列相同主题的电影是让观众和制片方接受他的观念最好的方式，“将同一种题材拍六次，但愿六次以后观众就能领会我……即使发行商也一样。”因此，这个序列的几个故事可以说是同一旋律的六种不同变奏，其间的联系性和延续性就像交响曲的不同乐章，有迹可循，匠心独运（见表1）。

表1

“六个道德故事”系列大体遵循了一个共同的情节架构：某个男子最初爱上了某个女子，之后又倾心于另一个女子，经过一番短暂相处和徘徊挣扎，最终回到第一个女子身边。《面包店的女孩》中法律系大学生“我”先后面对在艺术馆工作的希薇和面包店服务员杰克琳，《女收藏家》中已有女友的艾德琳不自觉地被放浪形骸的海蒂吸引，《慕德家一夜》中让·路易在爱上一个天主教女孩又陷入慕德的引诱，《克莱尔的膝盖》中即将结婚的杰罗姆对克莱尔的膝盖萌生欲望，《午后之爱》中公司老板弗雷德里克游走于孕妻海伦娜和无职业的情人克洛伊之间，但在电影的最后他们都“迷途知返”。