网络视听用户审美接受的“场景”构建

梁 岩

从本质上而言，互联网代表了一种场景文化，就像是青年亚文化的“圈子”，因某种共同的爱好兴趣或特征而聚集在同一场景下的人群，在网络中产生了更多维度上的互动，由此构建出一种“场景”。美国知名科技博主罗伯特·斯考伯曾断言：“未来20年，场景媒介的时代即将到来。”[1]互联网的场景包括现实场景和虚拟场景。新媒体改变了文艺审美的接收现实场域，用户在观看网络视听文艺作品时，往往发生在不同的现实空间，可以是在地铁里，也可以是在商场中，可以是在家的沙发上，也可以是在飞速的列车上……这种不固定的接收环境，让场景化成为网络视听文艺审美的影响因子。场景是仪式的替代物，如今场景也被广泛用于传媒业。年轻人更愿意坐在电脑前，沉浸在个人媒体的场景中；更乐于沉迷于二次元亚文化生成的游戏场景中，享受着平面化的快感；更愿意拿着手机不断地用手指刷屏，变成了“低头族”……有人说生活需要仪式感，其实现代的仪式已经被场景取代了，所谓的仪式就是你所在的场景中。下面将从游戏场景、社交场景、迷场景三个角度分析网络视听文艺所营造的互动用户场景。这些场景与现实生活场之间彼此联系，又存在一定的距离，形成了虚实的互动。

一、游戏场景

“游戏场景”成为新媒介驱动用户生活的重要场景，通过游戏感营造，让人们在游戏场景中寻找生活的娱乐感、占有欲和获胜感。正如鲍德里亚所说：“正是游戏成了人们日常生活形态的主导性色调，以至于一切：物品、财富、关系、服务，在那里都变成了摆设。