咏叹调《受伤的新娘》的艺术特色及演唱分析

赵艳阳

一、咏叹调《受伤的新娘》的时代背景

（一）维瓦尔第人物背景

安东尼奥·卢奇奥·维瓦尔第生于巴洛克时期最鼎盛阶段，不仅是一位杰出作曲家，更是一位优秀的小提琴家，曾被誉为“协奏曲之王”。维瓦尔第出生在1678年的威尼斯，由于他出生时就有一头红发，因此也被人们称为“红发神父”。维瓦尔第生于一个乐师家庭，从小就受到了严格的早期教育，童年就显露出不同寻常的音乐天赋，十岁就能替父亲去教堂演出，二十五岁便当上了教堂的神父。而后维瓦尔第又在音乐学校担任音乐教师并组织唱诗班，对学校的孤儿、难民进行音乐指导，受到了外界的一致好评。

维瓦尔第对音乐的热爱又使他在创作上投入了大量的精力，尤其在器乐方面。他的一生创作了500多首协奏曲，73首奏鸣曲。维瓦尔第的声乐创作虽然没有器乐创作突出，但也极其丰富多彩。他创作了近百部歌剧，其中仅有四十多部被保存下来，比较著名的有《疯狂的罗兰》、《巴亚捷》、《真理出于考验》等，此外还有大量的经文歌、康塔塔也深受人们青睐。

维瓦尔第的作品既坚持了了巴洛克时期的音乐风格，又承接了古典主义时期的艺术特色，巧妙的将两个时期的创作风格结合在一起，这也正是他创作精髓所在，对后世创作影响深远。

（二）维瓦尔第声乐作品《受伤的新娘》创作背景

《受伤的新娘》选自歌剧《巴亚捷》，完成于1735年。由于当时那不勒斯乐派的歌剧仍旧风靡整个威尼斯，维瓦尔第的歌剧一直不能引起人们的重视，年近六旬的他将自己的情绪宣泄在自己的作品中，因此创作了这部歌剧。……