张艺谋古装历史片人文审视：权谋、欲望与幽暗人性

张 霆，鲍芳芳

（重庆交通大学 人文学院，重庆 400074）

进入21世纪，作为中国第五代导演重要领军人物的张艺谋，基于此前拍摄文艺片所积累的经验和影响，相继组织拍摄了以中国古代王朝社会为背景的《英雄》《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》《影》等多部古装历史题材影片。这既算得上是张艺谋导演在新的历史阶段谋求自身电影创作转型与突破，藉以实现艺术创新的一种尝试，也是他不惜才情与财力，竭力迎合时下某些“流行”观影趣味和特定审美需求，以期打造现象级商业大片、拓展发展空间的一系列知难而进、持续发力的主动作为。“张艺谋以《英雄》《十面埋伏》开启了中国的‘大片’时代，同时也拓展了中国电影海外市场的国际化空间。”[1]不过，在进行深入的文本分析之后不难发现，在这些电影所营造的堪称视听奇观的镜像世界里，对权谋、欲望与人性幽暗一面的刻意挖掘、形塑与展示，以及历史观偏颇，构成了张艺谋古装历史题材影片价值导向偏于消极、思想格调不高、女性的主体价值暗遭否定、人文情怀欠缺、口碑毁誉参半的孽因，进而一定程度上影响了其传播价值。

有关21世纪以来张艺谋古装历史题材影片的研究，已经积累了一些有价值的成果。有研究者探讨了影片《英雄》《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》视听盛宴下的人文情怀缺失问题[2]；有研究者分析了《满城尽带黄金甲》《影》中的权谋之术[3-4]；有研究者提出，在权力和欲望的诱惑下的人性扭曲是造成张艺谋古装历史题材影片悲剧基调的重要元素[5]。……