中国古诗英译的策略
——以《静夜思》的英译为例

张智中

(南开大学外国语学院，天津)

1. 李白的《静夜思》及其白话译文

简短浅近的《静夜思》，在中国几乎人口皆颂：

床前明月光，疑是地上霜。

举头望明月，低头思故乡。

王运熙评曰：“这首诗明白晓畅，意味深厚，只二十个字就勾画出一幅望月思乡的图画。诗人那种凄凉寂寞的羁旅生涯，萧索而缠绵的游子情怀，真是‘不着一字，尽得风流’”(王运熙，2008：132)。就是这样一首简单明了的诗作，其英译，却鲜见令人满意者。岂止英译，即便所谓白话译文的语内翻译，理想之译文，亦是难得一见。

来看译文一：

床前洒下明亮的月光，

我怀疑是地上铺了一层霜，

抬头望望高悬的明月，

低头思念可爱的故乡。

(申修福 吕震邦，1990)

尾韵“光”“霜”“乡”，袭用原诗，第二行加上主语“我”，其余似乎都是在原本诗行的中间，增加一些填充物，将诗行拉长，如此而已。读来读去，译诗之诗味，远不如原诗。

再看译文二：

床前洒满了银色的月光，

我疑心地面上落了一层秋霜。

抬头凝望那皎洁的明月，

低头更思念遥远的故乡。

(陈昊等，1992)

同样沿袭原诗之尾韵，同样第二行添加主语“我”，同样在诗行中间添加词语，将诗行拉长。与译文一的风格，如出一辙。

译文三：

床前洒满皎洁的月光，

我疑心是地上凝结的寒霜。

抬头望见窗外明月高挂，

不禁低头思念久别的故乡。

(陶文鹏，1995)

第三行的“月”，变成了“挂”，但这无伤大雅：尾韵“光”“霜”“乡”，一如既往。观察其余，译文之译风，依然未变。

译文四：

望床前皎洁的月光，

原以为是地上的寒霜。

抬起头来才看到天上明月。……