“凝视理论”视阈下女性主体地位的建构

摘 要：女性主义的研究方法是近年来音乐学研究中新的学科视角，“凝视”便是当中涉及的理论之一。在理查德·施特劳斯的歌剧《莎乐美》中，莎乐美原本是一位“被凝视”的女性，却因约翰的出现，主体意识被激发，开始对长久以来的“男性凝视”行为发起了挑战，并尝试建构起了自己的主体地位。以歌剧中的女主角莎乐美为研究对象，通过分析前三场的脚本和音乐，探究歌剧中的莎乐美是如何建构起自己“主体地位”的。

关键词：歌剧《莎乐美》;女性主义;凝视理论;主体地位;话语权

中图分类号： J605                            文献标识码：A

文章编号：1004-2172（2021）04 - 0135 - 10

DOI：10.15929/j.cnki.1004 - 2172.2021.04.014

“凝视理论”是20世纪后半叶以来西方文论和文化批评中一个重要的概念，当中的主客体性和权利关系长久以来存在于男女不平等的性别关系之中。实际上，从意识形态的角度来讲，凝视这一动作携带着权力和欲望，强调的是自我、他者之间二元对立的关系。从通俗意义上可以将凝视解释为“看（Look）”。“看”这个动作在整部歌剧《莎乐美》中反复地出现：希律王、侍卫长看莎乐美，莎乐美看约翰。在“看”的过程中，人物目光的投射，是该剧建构人物关系的重要方式，于是这里的“看”便被赋予了权力的意义。

在歌剧《莎乐美》的第一、二场中，主人公是一位“被凝视”的对象。而在歌剧第三场中，初见约翰的莎乐美被约翰身上的一切深深吸引，她勇敢地表达着自己的爱意，三次赞美约翰，却三次遭到拒绝。由于她对约翰的求爱（三次赞美）不成，导致莎乐美从一个天真、纯洁的少女变成了内心极度扭曲的“蛇蝎美人”。……