从文学到电影：奥斯曼·桑宾笔下自主与开放的非洲

段维珊

内容提要 早在20世纪60年代，奥斯曼·桑宾便力图在其文学及电影作品中呈现出非洲的本来面貌，而非外界加诸其上的刻板印象。他的小说《神的儿女》叙述了一个历史事件：1947-1948年达喀尔—尼日尔铁路工人大罢工；电影《黑女仆》讲述了一个达喀尔姑娘在法国南方做女佣的经历。在创作时，桑宾擅长将文学的写作手法与电影技巧相结合。本文将从空间与叙事手法两个方面，研究上述两部作品间的相似之处。在奥斯曼·桑宾看来，无论外部枷锁如何沉重，非洲人的自我意识都未曾泯灭，他们始终秉持开放心态，渴望得见非洲蓬勃发展并融入世界。

引言

自20世纪60年代起，奥斯曼·桑宾（Ousmane Sembène）始终致力于从非洲人的角度向世界展示非洲，这一坚持在其小说与电影作品中均有体现。他既是作家又是电影导演，这一双重身份让其创作手法更加丰富，他在小说中恰当地运用电影技巧，增强故事的可视性，让读者有身临其境之感；同时，他还在电影中适时插入小说的叙事手法，为观众解读荧屏上的每个画面。桑宾作品中的主人公性格鲜明且极具典型性；他笔下的非洲形象是客观的，也是主观的。他深刻剖析非洲人内心的复杂性，以反驳外界认为非洲“原始”“野蛮”“迷信”的刻板印象，他坚信非洲人拥有理性。艺术家并不执着于歌颂非洲自然的美好，他更关心非洲社会的变化和人民的生活。笔者在其众多作品中选出了两部：小说作品《神的儿女》（Les bouts de bois de Dieu）和电影作品《黑女仆》（La Noire de…）。