信息化背景下电视节目画面编辑的艺术性思考

强艳丽

【摘要】在社会经济蓬勃发展的趋势下，广大人民群众物质生活水平实现了巨大的提升，同时，越来越重视精神追求，对于电视节目本身的质量较高。画面编辑对于电视节目本身的组成是非常关键的，会对传播的具体效果和节目质量带来一定的影响。为了能够提升电视节目的艺术性，那么就需要在画面编辑上下功夫。基于此，本文将以信息化为背景，围绕电视节目画面编辑的艺术性进行探讨。

【关键词】信息化背景;电视节目;画面编辑;艺术性

中图分类号：J9                            文献标识码：A                    DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2021.22.086

画面编辑是一项非常具体而且重要的工作，属于二次创作。电视节目编辑需要筛选前期拍摄素材，然后对素材进行加工处理，并将节目主题提炼出来，因此，整个工作比较复杂，对编辑人员综合能力要求较高，需要编辑人员能够对节目策划进行精准把握、对编导以及拍摄进行构思，然后进行编辑处理，最后呈现出高质量的节目形态。由此可见，编辑直接关系到电视节目质量的高低。如今，人民群众对电视节目质量要求越来越高，这就需要编辑人员不仅要拥有高超的编辑技术，而且还需要具备一定的艺术感，这样才能体现电视节目画面的艺术性，并为广大观众带来一场视觉盛宴。

1.信息化背景下电视节目画面编辑的艺术性分析

1.1 叙事蒙太奇

叙事蒙太奇属于常用、基本表现形式，有助于完整呈现节目内容。叙事蒙太奇具体有：第一，连续蒙太奇。其形式主要是基于连续情节作为基本手段，然后与逻辑顺序围绕起来，这样就可以让其故事情节变得更加的合理，进而呈现整个故事内容。因此，时间顺序性是连续蒙太奇艺术的具体体现。第二，平行蒙太奇。该手法所呈现的艺术形式通常指的是两个或者是两个以上的叙事线索，并推动故事或者是节目流程发展，即使所发生的情节并不在同一时间，或者是同一地点，也能够通过分镜头完成呈现以及叙述，从而保障节目的流畅性以及完整性。平行蒙太奇手法最大的艺术性体现在能够将一些不相关的内容以及情节进行相互交叉连接，并将其中的连接点以及共同主题找出来，然后提升画面的艺术性。第三，交叉蒙太奇。该方法的艺术性体现在通常会有两个或者是两个以上的故事情节以及内容线索，并基于因果关系推进节目，从而保障电视节目的完整性以及流畅性。

1.2 表现蒙太奇

电视节目画面编辑需要考虑到表现蒙太奇，能够将情感充分体现出来，并与观众之间产生情感共鸣，从而让电视节目富有艺术性。该手法常常用到镜头重叠、呼应以及转换等方式，能够让整个节目内容变得更加丰富，而更为关键的是可以将人物细腻的心理变化展现给观众，引发观众思考，并进一步调动观众的情绪，从而让电视节目富有较强的感染力。

2. 信息化背景下电视节目画面编辑的艺术性思考

2.1 电视画面选择

2.1.1 符合观众视觉感

从镜头使用方式来看，常见的方式有推、拉、摇、移。以拉镜头为例，通常是从远处拍摄画面，需要从画面的整体入手，然后将画面整体结构拍摄出来。所以，拉镜头很注重画面完整感，例如，在对景物或者是很多人物、事物进行呈现时，通常需要将拉镜头作为第一个画面，随着由远及近的方式，可以引导观众了解景物、人物、事物的特征。对于推镜头而言，与拉镜头的画面有着互补关系，该镜头方式主要从近处进行拍摄，专注于抓住细节，并进行特写，以乡土文化类节目为例，推镜头常用于这类节目，主要是对细节进行拍摄，然后通过后期的画面剪辑体现艺术性，有利于调动人们的情感。对于摇镜头而言，比如要拍摄一群孩子在沙滩上奔跑，为了能够体现艺术性以及孩子的活泼，就需要利用摄像机的水平摇动。对于移镜头而言，当摄像对象保持静态时，通过摄影机移动，使景物从画面中依次划过，造成巡视或展示的视觉感受，也可以体现出画面的艺术性。整体而言，要体现电视画面的艺术性，那么首先要合理应用镜头，前期拍摄出更多符合观众视觉感的素材，后期才能进行有效编辑。

2.1.2 选择合适的素材

对于电视画面而言，素材是构成画面的基本要素，所以要围绕服务电视画面来选择素材，这样才能体现电视节目的主题。首先，在素材选择上，要尽量选择可以体现电视节目主题以及推动节目发展的素材，以普法类的电视节目为例，那么素材选择一定要注重真实性、代表性;又例如，娱乐性的节目，那么需要结合时下热点，选择吸引力较强、色彩方法、灵活性较强的素材。其次，要选择具有艺术性的素材，因此需要结合观众的审美需求选择具有艺术性的素材，选择时还要考虑素材能否突出画面的美感，能否快速抓住观众眼球，从而将电视节目与观众之间的距离拉近。

2.1.3 符合电视节目类型

电视节目的类型不同，所传递出来的信息也将不同，因此对于电视画面的要求存在一定的差异。以新闻类节目为例，节目的作用是传递时效性比较强的新闻，因此这类节目的画面节奏整体比较快，而且对画面稳定性、清晰度的要求都比较强;同时，新闻类节目所传递的信息都是真实的，因此对拍摄要求比较高，通常采用的是平拍方式。因为平拍方式可以给观众一种比较亲切、真实的感觉，这样才能提升新闻节目的感染力以及说服力。对于娱乐性的节目而言，镜头切换比较快，因此在剪辑过程中要尽量结合仰拍以及俯拍的特点进行剪辑，从而突出画面的艺术性。

2.2 画面的构成

2.2.1 匹配性

第一，要與节目主题做到相互匹配，即画面组接方向应当与电视节目主题保持匹配，避免因为拍摄方向错误而造成镜头与主题相脱离的问题。倘若拍摄的方式与主题不匹配，那么电视画面的艺术感就难以呈现，从而影响到观众的体验感。第二，与色彩保持匹配。对于色彩匹配而言，要求电视画面整体色调要保持一致，尤其是画面的组接过程，需要对光影与色彩的搭配引起重视，不能出现偏色的情况，一旦出现偏色，画面的真实感将会被影响。做好色彩匹配，能够让观众感受画面连贯性，从而获得较好的视觉体验。第三，与景别保持匹配，也就是要对主体画面与局部画面之间的关系进行有效处理，重点是确保相邻组别的衔接与画面主体的衔接流畅。同时，远中近的景别，在编辑时需要合理切换，需要注意的是切换过程中要确保画面的流畅性以及平缓性。此外，常常会遇到同景别跳动的问题，可以在画面中插入一些关联度比较高的内容，则可以解决这个问题。

2.2.2 逻辑性

对于画面构成而言，逻辑性是基本原则，倘若画面不具有逻辑性，那么观众观看的过程中会有疲倦感，甚至会产生疑惑，也就难以理解节目所表达的主题思想，因此在电视节目画面编辑过程中要注重逻辑性原则，具体：第一，时间原则，也就是严格按照时间发生的时间顺序对画面进行选择，然后进行编辑;第二，由浅入深、循序渐进。电视画面要具有一定的层次感，对画面进行选择以及编辑时要从节目主体入手，然后排序以及编辑画面，这样观众就能感受到艺术感。

2.3 基于艺术性的画面组接

2.3.1 队列组接

所谓队列租借指的是将本不属于同一主体，但是却相连的镜头有效组接在一起。在队列组接时需要注意的是：第一，组接过程中，主体之间前后必须呼应。简单来讲，需要将各主体之间内在逻辑关系找到，并确保主体在变换的过程中，不会影响到观众对节目主题的理解。将队列组接处理好，能够体现电视编辑艺术感。第二，通过隐喻、对比等手法不僅能够让画面拥有新的含义，而且能够保障画面组接的质量，能够引发观众的思考以及情感共鸣。

2.3.2 黑白格组接

处理好黑白格组接能为观众带来更好的视觉效果，例如，可以通过爆炸、闪电等效果，对黑白格组接进行优化。第一，对黑白色格调之间的关系进行有效处理。两者之间不仅可以相互统一，而且能够相互独立，例如，画面中如果有较闪亮的部分，建议采用白色格调替代;反之，较黑暗的部分，可以采用黑色格调进行替代。但是，还需要注意的是为了能够将画面穿梭艺术效果体现出来，那么就需要通过黑白格交叉应用的方式，而且可以将画面节奏感提升起来。对于黑白格组接方式而言，其作用是制造悬念、烘托气氛等，例如，探索类以及悬疑类的电视节目，在画面编辑时就可以采用黑白格组接，将能够体现画面艺术感，可以烘托出紧张的氛围。第二，黑白格调的搭配比例是黑白格组接过程中必须引起重视的内容，因为任何一方面过多，那么将可能给观众一种画面单一，或者是突兀的感觉，将会影响到观众的体验感。

2.3.3 两极镜头组接

这一组接要求了能够将特写镜头直接和全景镜头相互组接起来。首先，还需要通过镜头，让观众能够直接感受到画面本身是在进行切换的，并且其节奏也会有画面编辑的艺术表现的存在。在实际的切换进程之中，就能够吸引观众，并将其情绪调动起来，使其拥有心理体验以及视觉体验。需要注意的是，切换中组接相对突兀、镜头跨度大等问题比较常见，因此，需要确保全景镜头与特写镜头表达的是同一事物，并且要保障镜头切换速度不能太快。其次，两极镜头的组接需要充分表达情感，这样才能体现画面编辑的专业性以及艺术性，以特写镜头为例，通常是什么样的特写场景来代表什么样的情感，比如说生活场景，那么情感通常是从画面细节中流露出来，此时特写镜头需要将生活场景的某些细节放大，不仅可以体现节目真实性，而且能够带来更好的视觉体验。

2.3.4 景物镜头组接

对于景物镜头组接而言，两个镜头进行切换的过程中，通常是通过景物进行过渡，可以让画面的过渡更加平缓、流畅。该组接能够以物言情、以景抒情，是一种很常用的抒情艺术手法。当镜头过渡时需要采用景物，而景物一定要与前后两个镜头有关联，并且在色彩以及色调上与其保持一致，例如，季节交替的电视画面，通常会用到景物镜头，围绕同一个景物切换四季变化。

2.3.5 合理使用声音

电视画面编辑的艺术性也可以通过声音进行体现，例如，画外音、画内音、音乐、旁白音等均是画面编辑中常用的声音，声音不同所体现的艺术性也不同。首先，如果没有合理使用声音，那么将无法充分表达艺术，而且整个画面很空洞，观众将难以理解节目表达的主题，因此需要合理使用声音。其次，对于一些乡土人情节目而言，普通话与方言之间的关系需要正确处理，不仅需要借助方言突出地方特色，但是也需要考虑到其他地方的观众，是否能够理解节目内容，因此需要正确普通话与方言自己的关系。

3. 结语

画面编辑的艺术性需要通过画面制作所有过程予以体现。为了能够呈现艺术性，编辑工作者需要从素材、镜头使用、画面组接等细节入手，对编辑方式进行优化，不仅要体现画面编辑的艺术性，而且还要保障质量，让画面拥有艺术感也更加贴近民众的生活化，这样才能体现节目传播的价值。

参考文献：

[1]怕化东珠.信息化背景下电视节目画面编辑的艺术性浅谈[J].今古文创，2020（42）：80-81.

[2]简莹蓉.试析电视画面编辑中体现的艺术性[J].西部广播电视，2020（14）：150-151.