长调的悠扬和马头琴的吟唱

姜瑞娟 郎逸峰

许因为与马头琴音色相近，为数不多的中国原创中提琴曲大多与草原文化相关，并与蒙古族长调和马头琴音乐结下了不解之缘，形成了独具特色的“草原风格中提琴曲”。例如，原成都军区战旗歌舞团樊三立、张坚创作的《草原音诗》①、沈阳音乐学院关庆武创作的《草原之歌》、上海音乐学院盛利等编创的《草原上》等独奏曲以及星海音乐学院李自立创作的《第一中提琴协奏曲》②，都属于这一类型的作品。像众多“草原风格音乐”③一样，这些作品采用蒙古族风格音调及其特有的装饰音（诺古拉），突出借鉴马头琴的音乐语汇及特殊的演奏技巧，最终展现出长调的悠扬和马头琴的吟唱。本文将以《草原之歌》《草原上》和《第一中提琴协奏曲》为例，探讨草原风格中提琴曲的创作和演奏。

一、音乐材料：草原风格音调

三首中提琴曲都选择了草原风格音调作为音乐材料，旋律具有歌唱性，并呈现出长调惯用的羽调式。例如，《草原之歌》的音乐材料来自蒙古族作曲家阿拉腾奥勒（1942—2011）的歌曲《敬祝毛主席万寿无疆》（亦称《毛主席是我们心中的红太阳》④），全曲可视为原曲主题加两个变奏组成的变奏曲式，但从第三部分对原歌曲变化再现的手法来看，其三部性结构性质也较为明显（见结构图）。乐曲“沿袭蒙古族音乐特点创作主题，并在节奏、速度、演奏技巧上均做了相应处理，使乐曲充满蒙古音乐风格特点”⑤。

作品开始是一个节拍自由的8小节引子，其音调也来自这首歌曲“入拍”之前即兴性的咏唱。……