界限消弭下的参与体验：网络微短剧的审美趋向

■ 吴岸杨

一、艺术与日常生活界限的消弭

人类社会进入电子媒介时代以后，媒介技术的迅猛发展和传播渠道的日新月异，不仅影响了艺术的生产方式，也改变了艺术的传播和接受方式，更打破了艺术和生活之间泾渭分明的界限。就微短剧而言，跨媒介叙事和竖屏形式合力加剧了艺术与日常生活边界的淡化。

（一） 媒介融合下的跨媒介叙事

（二） 竖屏形式中的审美日常生活化

竖屏微短剧助推了上下分屏等影像语言的革新，但它对审美的影响主要不在这里。我们知道，除了部分横屏应用以外，手机的多数操作都是在竖屏界面下完成的。电影银幕、电视荧幕和电脑屏幕都可看作是横屏，所以在手机上全屏观看影视作品时，画面会由竖屏切换至横屏。这一方面是为了使画面尺寸与播放介质相匹配，另一方面也把“使用手机”和“看影视剧”区分开来。简言之，使用手机是日常生活，无需切换横屏；看影视剧是艺术接受，需要切换横屏。

但在手机上看竖屏微短剧不需要切换屏幕，它和用手机进行其他操作没有明显的动作区分。上一秒我们可能正在浏览网页、刷短视频或者做其他事情，下一秒就可以便捷地切换看微短剧，不需任何手势调整。如此一来，作为艺术接受活动的观看微短剧行为就隔绝了外在仪式。如果说在客厅里看电视削弱了在影院里看电影的仪式感，使看电视变得日常化；那么在手机上看微短剧则进一步削弱了在客厅里看电视的仪式感，使艺术欣赏与日常生活融为了一体。……