圆润遒劲 果断畅达
——祁小春的篆书艺术

□刘 恒

祁小春是著名的书法史论学者，他多年来坚持不懈地对“二王”以及魏晋书法史进行深入细致的梳理研究，发表的一系列成果深受书法界好评。祁小春从小喜爱书法篆刻，二十多年前在北京就曾得到著名书法篆刻家康殷先生的指导，还在中国美术馆举办过个人书法展。后来出国留学、教书，对国内书法活动参与很少，但他一直没有放弃对书法篆刻的临习，这从其作品熟练程度上可以感知。

祁小春在书法实践上主攻篆书，兼及篆刻。他的篆书以小篆为基础，由此上溯石鼓文和金文。多种字体的研习涉猎，使他在临池创作之际能够融汇互用，作品面目生动而不单调。然而不论书写哪种字体，他都能通过把握熟练、发挥稳定的运笔和结字能力，表达出自己对篆书的理解与追求。

《德唯取友 善在尊师》祁小春

《红雨随心翻作浪 青山着意化为桥》祁小春

《作古文当有生气 遇贤者自无妄言》祁小春

《临石鼓文》祁小春

首先在用笔上，祁小春喜欢以稳健为形，以舒展取势。孙过庭在《书谱》中提出“篆尚婉而通”，而祁小春写篆书似乎并不刻意于婉转盘绕，更多的是追求平实通畅之致。其点画逆入平出，圆润遒劲，起止处略用提按，转折处或断或连，于展纵流走中蕴涵着轻重、疾徐的节奏变化。可以看出，他的用笔主要取法清人小篆，强调书写的果断畅达，即使是用石鼓文或金文字形，也不刻意去模仿石刻或青铜器的斑驳效果，因而自有一种自然清健的意趣。

在结字上，其作品有几种不同的面貌：既有小篆，也有石鼓文和金文。对于不同的字体，他在字形体势上皆采取不同的处理手法。如写小篆取竖长之形，且利用垂笔的摆动增加飘扬之势；写石鼓文、金文则以方正为主，取其整饬而又时时可见疏密参差的变化，体现出他对各种古文字素材风格特点的认识和把握。

祁小春的职业是教书和研究，秉性严谨细致，从其书法作品中也可以感受到。他专攻篆书的选择固然与其早年受康殷先生的指导有关，不过他在实践中所显示出来的认真、讲法度的特点，以及平和、蕴藉的审美趣味，不能不使人联想到长期学术训练和研究工作对他性情、习惯的熏陶。这使他的书法具有一种典正、朴实的书卷气息，尤其是他对书写性与古文字体势的理解和把握，更使其作品透过笔墨形式散发出浓郁的学人本色。