关于诗歌流派和风格的认识

栾杨

中华五千年，诗歌永流传。我们的民族是诗歌的民族，我们的国家是诗歌的国家，我们有伟大的亘古流传的中华文化，而其重要载体之一就是大家每天都在读的古诗。这些诗歌凝聚着古代文人贤士的哲学思考和无上智慧，对整个中华民族的民族思维和民族意识形成与发展起到了重要作用。当我们深情朗读诗歌时，往往会有一系列的问题“溢于”脑海：诗歌的作者是谁？诗歌的内容是什么？其精神实质是什么……实际上，这些问题与诗歌流派和诗歌风格有着密切的关联，也是诗歌学习和诗歌鉴赏的最基本常识。

要说清楚诗歌的流派和风格，我们先来探寻一下古诗的创作传统。实际上，古诗的创作传统有两大来源：第一是现实主义传统，源自《诗经》。《诗经》的内容真实反映了现实生活，书写了诗人对现实的感受，其语言质朴，情感真挚，后世的杜甫和白居易受其影响，是现实主义风格的佼佼者。第二是浪漫主义传统，源自屈原的《离骚》。这类诗歌善于用超凡的想象来抒发诗人内心的真实感受，一般用来描写理想的和向往的世界，唐代的李白是最伟大的代表。了解了这些后，我们再来看诗歌流派和诗歌风格。

一、诗歌流派——非约定俗成，但殊途同归

所谓的诗歌流派是指思想观念、艺术见解、创作内容和创作风格相同或相近的诗人所形成的诗歌创作派别。我们重点从创作内容相近这点来看，诗人毕竟不像武侠小说主人公那样有固定的“门派”，况且古代并不像现代这样交通方便，其实诗人彼此之间联系甚少，所以他们的创作纯属有感而发，属于非约定俗成。需要注意的是，不同的诗人由于其经历和体会不同，会创作出不同类型的诗歌，诗歌流派的划分也只是后人为了学习和研究将其做了区分而已。

（一）边塞诗派

边塞诗派是指诗人的作品题材与边塞生活有关，这些作品的内容都是诗人在边塞生活的经历，或描写边塞绮丽无比的风光，或描写边塞惊心动魄的生活，或歌颂边塞将士豪迈的精神，当中也蕴含着诗人复杂的情感。如王昌龄的《出塞》、王翰的《凉州词》、卢纶的《和张仆射塞下曲》（以下简称《塞下曲》）。我们先来看看卢纶的《塞下曲》：“月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。”本是夜晚，万物都处于休息状态，但大雁惊起散飞而去，肯定是有敌情，渲染了紧张的战争气氛。“夜遁逃”三个字，可以看出敌军已经崩溃了才选择在晚上逃跑，而后两句的“轻骑”追击而非用大部队，可以看出唐军将士的自信和豪迈。此类诗歌大多数描写的是边塞生活，对于我们来讲是难得的体验。

（二）田园诗派

所谓“仁者乐山，智者乐水”，古代诗人对山水田园的热爱是无穷无尽的。自然，他们更多的是用作品来寄情山水，歌咏田园生活。很多诗人因为仕途坎坷，对现实产生了不满情绪，决心隐避乡野，通过对自然景物和农村生活的歌咏，表现出回归自然的淳朴向往和不愿意同流合污的情操。他们作品的内容如是状物，十分传神，情态逼真，描绘自然；如是写景，则寓情于景，耐人寻味，意味隽永。如《四时田园杂兴（其二十五）》（范成大）和《宿新市徐公店》（杨万里）。我们先看后者：“篱落疏疏一径深，树头新绿未成阴。儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。”诗人选取了篱落、菜花、儿童、黄蝶等意象，运用生活中的细节描写，真切感人，别有风趣，表达了诗人对田园生活的无尽赞美。还有范成大的《四时田园杂兴（其二十五）》，描写的是江南山村的美丽景象——梅黄杏肥，麦白菜稀，农民们劳作有序；最后以“蝴蝶”“蜻蜓”来烘托山村的宁静，描画了一幅色彩明艳的美景图。

此外，还有现实主义诗派、浪漫主义诗派、豪放诗派、婉约诗派，本文将豪放诗派和婉约诗派划分到诗歌风格中，再做分析。

二、诗歌风格——非刻意追求，但浑然天成

所谓诗歌风格，是指诗歌作者在选材上、形象塑造上以及语言运用上所形成的创作特色。如李白的豪放、李清照的委婉、王维的平淡自然等。要注意的是，诗人并非刻意追求所谓的豪放、委婉等风格，而是浑然天成，这与诗人自身的经历和个性密切相关。

（一）豪放

“豪放”有时候也指诗歌的流派，此类诗派的诗人多有强烈的人生理想、积极的人生态度，胸怀坦荡，畅所欲言，似乎生活中再艰难的事在他们眼里都如浮云一般。如王翰的《凉州词》：“葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？”前两句描绘了出征前将士们痛快豪饮的慷慨激昂场面，后两句表现了将士们将生死置之度外的旷达情感：豪放、狂热、视死如归的豁达与乐观，让人读起来也感觉到一股积极的人生力量从胸中喷涌而出。又比如李清照的《夏日绝句》，这是一首令人亢奋的怀古诗。诗的前两句一语惊人，强调“生当作人杰”，应在活着的时候积极为国家建功立业，报效朝廷，即使死了也应该做鬼雄，这才是不愧于国家和民族的顶天立地的男子汉，字里行间表现了深深的爱国热情和坦荡胸襟。诗歌的后两句，李清照借楚霸王项羽的“不肯过江东”的悲壮之举来讽刺南宋统治者的忍辱偷生。诗歌虽短，但浩气长存。需要指出的是，李清照本人是婉约诗词风格的代表人物，但這并不妨碍她的诗歌中出现豪放的语言特性，这也给我们一个启迪：诗人的诗词风格并非故意为之，只因有感而发而与众不同、浑然天成。

（二）婉约

婉约与豪放是相对的，也是诗歌的流派之一。何谓婉约？其实就是指诗歌的语言是含蓄的、柔婉的。如王昌龄的《芙蓉楼送辛渐》：“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”写的是江边为辛渐饯别的情景，全诗重点在最后一句：就像诗人捧出晶亮纯洁的冰心一样，告慰友人，只言片语就表达了对洛阳亲友的无尽深情。全诗寓情于景，含蓄蕴藉，给人无尽的感动。婉约风格的诗歌就是这样，能够让人体会到委婉含蓄的美感。

（三）雄浑

此类诗歌的语言铿锵有力，气壮山河，可以看出诗人心怀天下的博大胸襟。我们重点来看王昌龄的《出塞》：“秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。”首句发出千年慨叹，边塞从秦朝、汉朝到现在的唐朝都遭遇外敌入侵，边疆征战更是长年不断，数不清的将士在这里抛热泪、洒热血。诗人悲痛缅怀边疆杀敌的将士，多么希望有像李广那样的将军在侧，能够保护边疆生活平安祥和，全诗表达了诗人对和平的渴望和对现今朝廷无能、将领无能的讽刺，情感慷慨、雄浑。

（四）清新

“清新”指的是诗歌的语言多是宁静的、自然的，更多体现在山水田园诗一类，这一类诗歌往往用简单的语言为我们呈现出生机勃勃、宁静朴素的山村生活，充满诗情画意，让人耳目一新。以辛弃疾的《清平乐·村居》一词为例：“茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿亡赖（亦作无赖），溪头卧剥莲蓬。”全诗以白描的手法描写村居宁静的生活。像王冕的《墨梅》：“我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。”前两句直截了当介绍了梅花淡淡的美，后两句借梅自喻，表达自己的人生态度以及不向世俗献媚的高尚情操，极富清新高雅之气。

三、让诗歌亘古流传

我们生于中华，当有文化的自觉和自信，这是每位中国人的初心和使命。在我国文学史上，诗人词家灿若天上繁星，他们或因风格相近，或因经历相同而各自被归入不同的流派。这些流派有前有后，有大有小，但并没有地位高低之分，我们要做的是要了解和熟悉它们，这对于诗歌欣赏大有裨益。本文受篇幅所限，对现实主义和浪漫主义的诗歌流派并没有详细介绍，希望同学们能在平时点滴积累，让诗歌在我们这一代人中亘古流传。