多角度叙事中的存在迷宫
——论福克纳的《喧哗与骚动》

蔡勇庆

在现代主义作家中，福克纳是使用多角度叙事最为突出的作家之一，小说《我弥留之际》就曾采用十五个叙述者。被认为是福克纳最复杂、深奥的小说《押沙龙，押沙龙！》，以四个叙述者的讲述为读者营造了关于萨德本形象的迷宫。《喧哗与骚动》也主要使用了三个视角来讲故事。多角度叙事常常和重复叙事融合在一起，“重复性叙事由下列几种因素产生：一个人物多次重复在同一个故事里；几个不同的人物对同一事实作补充叙述（这可产生一种‘立体幻象’）；一个或数个人物相矛盾的叙事，使人对事实或一个具体事件的确切内涵产生怀疑。”[1]正如托多罗夫所言，多角度、重复性叙事会产生相互矛盾的理解，也会让读者对叙述者的讲述产生怀疑，从而参与到真相的探寻中。《喧哗与骚动》对于多角度叙事的热衷并非仅仅出于艺术技巧的雕琢，也在于通过这种技巧重现现实世界中关于人的“存在”的迷宫，并期待读者能用自己的慧眼去探寻人存在的奥秘。

《喧哗与骚动》主要讲述了19 世纪末20 世纪初美国南方康普生家庭的女儿凯蒂的故事。关于这个故事的讲述，福克纳曾经感慨道：“我先后写了五遍，总想把这个故事说个清楚，把我心底里的构思摆脱掉，要不摆脱掉的话我的苦恼就不会有个完。”[2]故事的中心人物是凯蒂，这是福克纳最喜爱的女性人物，是他“心灵的女儿”，也是福克纳小说中让人印象深刻的女性形象。然而，凯蒂本人在小说中没有第一人称的话语叙述，只是一个被他人叙述出来的形象。……