艺术人生的亮丽风采

江正楚

〔摘 要〕 湘剧艺术家左大玢是新中国湘剧艺术的见证人，是湘剧表演艺术大家，她的艺术人生经历有曲折，有成功，有风采。

〔关键词〕湘剧 表演 艺术家 左大玢

左大玢，1943年农历九月二十四日出生在河南郑州邻近的荥阳县城。父亲左宗濂，是湖南大学早期毕业生，曾是程潜的秘书，当过河南临汝、荥阳县长，1949年任李默庵部少将高参，驻常德，8月，随程潜、陈明仁起义。但不久就蒙冤入狱，被判七年，提前两年释放后居家，1979年方彻底平反，安排为湖南省参事室参事。母亲郑福秋曾是1930年代长沙湘剧界的四大名旦之一，擅演《百花赠剑》《杀惜》《白蛇传》等剧目，并在百代唱片公司录制多段唱腔。后来，离开梨园，相夫育子。湖南和平解放后，左大玢全家定居长沙，一时生活十分艰难。1953年郑福秋进入湖南湘剧团，重登舞台。当时，左大玢未满十岁，正在长沙幼幼小学读书。天生丽质，圆圆的脸庞，五官端正清秀，一双大大的眼睛水灵灵的，大家喜欢叫她的小名“高妹子”。

一

1953年12月，湖南湘剧团附设小演员训练班在长沙樊西巷木楠园开办。湘剧名角罗元德任班主任，金汉川任副主任，谭君实任秘书，是木楠园的实际大管家。有一天，郑福秋到木楠园办事，左大玢一起去了。当时，一群少男少女穿着清一色的练功服，在地坪里蹦蹦跳跳。她便停下脚步看热闹，觉得蛮有味。妈妈走远了，她仍站在那里注目而视，舍不得离开。这时，谭老师看到了她，心想“这可是一个当演员的好材料”，便走过来对她说：“你叫高妹子吧，你想不想当演员呀？”大玢连连点头，大方地说：“想，只怕妈妈不同意。”“那好，我给你妈妈说。”果不期然，郑福秋坚决不同意，谭老师也没有说服她。

1954年8月，小演员训练班招收第二期学员。郑福秋正好随团在外地演出，大玢便独自一人高高兴兴地走进了木楠园，自作主张报了名。几天后，郑福秋回来了，知道报名的事，十分恼火，对女儿说：“你多少有点天赋，不是不能读书，将来当个医生，名声好，有出息，你为什么要当艺人浪迹天涯唱戏呢？过去人家叫‘戏子，瞧不起的！”左大玢反驳：“你不也是唱戏的吗？”“正因为我是唱戏的，我才知道，你不要误入歧途！”左大玢毫不相让：“我就是要当演员！”郑福秋更加火了，右手高高举起，张开了巴掌——然而知女莫如母，她知道女儿从小就有吃软不吃硬的天性，举起的巴掌放下来了。她收敛怒容，随和地说：“那好，我就先考考你。”谁知，一段唱腔下来，左大玢将板式进腔唱得一点不差。郑福秋甚感诧异：“你从哪里学的？”“跟你学的！”郑福秋哪里知道，自己平时哼练唱腔时，女儿早已耳濡目染，了然于心了。郑福秋叹了一口气，对女儿说：“只要你考得起，我赞成。”

8月28日，经过10多位湘剧名家组成的考试委员会的严格考试，左大玢和王永光、姜剑梅等七人被录取。后来，他们大都成了湖南省湘剧院的台柱子。

9月13日，左大玢进木楠园入班学习。第一天，学员们接受了谭君实老师的“训话”，便开始了训练生活。谭老师身材魁梧，目光威严，不苟言笑，对学员的管理特别严格，谁要是出了错，准会挨顿“训斥”，甚至吃“栗壳”（用手指敲头）。大玢是谭老师引进来的，不知怎的，心里却很怕他，走路时，总是想躲避他。然而往往“狭路相逢”，相逢多了，左大玢的胆子也大了。有一次谭老师问她：“高妹子，你怎么老想躲着我？”左大玢直截了当地说：“怕呗，你一天到晚老板着个脸，凶神恶煞似的！”谭老师说：“那我就笑一个。”他真的笑了，大玢哈哈大笑。

在木楠园的日子，大玢过得很不轻松和顺畅。喊嗓、练嗓、“拉顶”“坐盘”跑“圆场”……早晚都是一身汗，经常练得动弹不得。然而，三个月预习期满时，大玢得到的结论是：“嗓子不好，不适于做演员，劝其退学。”真是晴天霹雳！大玢蒙头大哭了一场，心想“我只怕真的是闯入歧途了！”但天性好强的大玢从不认输，她要弄个明白。这时谭老师给了她机会，他和其他老师商量决定，让左大玢再试三个月。左大玢站在谭老师的面前，一时激动得说不出话来，泪流满面。她忽然觉得谭老师是多么温和善良啊！

经过这次挫折，大玢的思想似乎一下成熟了，意志更加坚强。在老师的帮助下，她总结失败的原因。针对自己嗓音细小，音域狭窄的弱点，她发狠地练起嗓来。那种与命运抗争的疯狂劲，伙伴们无不折服，老师们也被感动，处处关心她的进步。三个月到期了，再次甄别。她那悦耳、宏亮、圆润的嗓音把大家迷住了。她自己也没想到会有这样好的效果。她向老师们深深鞠躬，感谢他们给予的动力、压力和教诲，在自己的勤奋下，她感到自己的艺术生命真正开始了。

自此以后，无论是练念白、练唱腔，练身段，还是练把子功、毯子功，左大玢都本着“苦练”二字，从不懈怠。不仅在老师带领下集体苦练，而且，起早贪黑，苦练“私功”。同时，在文化学习上，她也本着“苦练”二字，上课特别认真，遇到疑难问题，就主动问老师，或与同学一起讨论，直到弄明白为止。她写日记规规整整，从不马虎，后来还练出了一笔好字。

三年即将期满，在严师谭君实和湘剧名角罗元德，黄元和、孔艳兰，琴师彭春泉，武功老师桂希科，文化老师刘碧云、卢彦文等的精心培育下，大玢勤学苦练，各方面都受到了严格的训练。她树立了“为人民演戏，当个好演员”的宏大志愿；她的文化课成绩优异；她的“四功五法”功底扎实；同时学会了《盘貂》《樊江关》《醉酒》《二度梅》《三哭殿》等戏。一身样样过硬的“童子功”，她走进艺术人生。

二

1957年8月，小演员训练班结业，学员们将所学剧目作了汇报演出。左大玢被充分肯定，转入湖南湘剧团，开始了正式舞台演艺生涯。

湖南湘剧团名家荟萃，群星闪耀。徐绍清、彭俐侬、张福梅、杨福鹏、吴淑岩、刘春泉、董武炎、廖建华、王华运、郑福秋、陈绮霞等，都已久负盛名。左大玢进入剧团后，特别尊敬前辈，非常认真地向他们学习，很快就融入到舞台演出实践之中。从跑龙套开始，演一些有名或无名的丫环、宫娥之类的角色。不管戏多戏少，她都一丝不苟，演得有模有样。她拜彭俐侬为师，进一步学习高腔和弹腔的唱法，学会了彭老师的拿手好戏《双拜月》《捡柴赠银》《琵琶上路》，又接过母亲擅演的剧目《百花赠剑》《杀惜》《桂枝写状》等；先后在《乔老爷上轿》中演兰秀英、在《牛布衣》中演黄莺、在《追鱼记》中演观音，并在现代戏《丰收曲》中担任重要角色。

1958年冬，毛主席回湘视察，看了左大玢等青年演员的汇报演出，非常高兴，接见时称赞他们演得好。毛主席兴致勃勃地问左大玢姓什么，叫什么名字。当时左大玢不到十六岁，是第一次面见毛主席，但她一点也不拘束，笑着一一回答。接着毛主席问她跟哪个学的戏，左大玢手指彭俐侬，“彭老师是我师傅哩。”毛主席高兴地说：“好，好，名师出高徒，会大有出息的。”左大玢听了非常感动。

1959年初，湖南湘剧团改编排演《生死牌》。一开始，左大玢担任王玉环的二组，类似球队的替补队员，人称板凳队员。彭俐侬对她说：“别小看了板凳队员，我的许多戏就是坐在侧幕边看熟的。”左大玢谨遵师言，认认真真地看排练演出，边看边记，很快就把王玉环的戏看熟了。通过响排，她成了场上队员。她不仅演好了王玉环，而且后来改演黄秀兰，更加出色，与徐绍清，吴淑岩，刘春泉、董武炎等前辈同台演出，配合默契，唱做俱佳，受到前辈赞扬和广大观众的好评。同时，她在大型革命历史剧《菊花》中担任主角，成功地塑造了共产党员菊花的生动形象，与《生死牌》一起参加1959年全省戏剧会演，双双获奖。她和导演一起认真总结表演经验，撰写了《我演菊花的三点体会》（载《湖南戏剧》1960年第4期），强调“要让观众看到人物性格的发展”“要理解剧本的规定情境，才能演好人物”“要根据人物和剧情需要运用传统”。

1959年7月，毛主席在长沙看了湘剧《生死牌》，接见时，问演“三女”的左大玢等人：“你们三个关系好不好？”大家齐声回答：“好！”毛主席说：“三女抢板，舍己为人，都为他人着想，宁愿牺牲自己，很了不起啊！你们要搞好关系，互相帮助，把戏演得更好。”左大玢深受教育和鼓舞。她下决心要不断加强自己的思想修养、生活修养和艺术修养，更好地向前辈艺术家学习，和大家一起，在湘剧舞台上努力创造人民群众喜爱的人物形象。

1959年秋，湘剧《生死牌》剧组到上海海燕制片厂拍摄戏曲艺术片。恰好著名电影演员赵丹也在此拍摄电影《聂耳》，左大玢一有空，就去看赵丹的表演。赵丹见他勤学好问，便常与她交谈，传授表演和戏剧电影知识。回到长沙，左大玢买了好些书，包括梅兰芳、斯坦尼斯拉夫斯基的书，在演出之余，就坚持自学，从一知半解到深入领会，孜孜以求，学以致用。她对各种艺术形式的表演都很感兴趣，京剧、地方戏、话剧、歌剧、歌舞、杂技、曲艺等，只要有演出，她都争取去看，从中受益。

随着湘剧《生死牌》在国庆十周年晋京献礼演出和多地巡演，随着电影《生死牌》在全国放映，左大玢成了全国小有名气的湘剧青年演员。

1960年7月，湖南省第一届戏曲青年会演在长沙举行。左大玢主演《断桥》，在继承传统的基础上融入自己的创造，运用眼神和形体动作，淋漓尽致地表达出白素贞爱恨悲怨的情感，演得楚楚动人，唱得声声入耳，专家叫好，观众喝彩。左大玢荣获优秀青年演员奖，并授予“青年表演艺术家”的荣誉称号，成为湘剧舞台新一代艺术精英的代表。她主演的《断桥》也成为常演不衰的湘剧经典剧目。

1961年初，省湘剧院组成两个团。左大玢分在二团（青年跃进剧团）。自此，她进入了艺术的勃发期，接连在舞台上主演了《杨门女将》的穆桂英、《琵琶记》的牛氏、《拜月记》的王瑞兰、《贵妃醉酒》的杨贵妃、《二度梅》的陈杏元、《柜中缘》的刘玉莲、《乌龙院》的闫惜胶、《打雁回窑》的柳迎春、《百花记》的百花公主等，塑造了一系列多姿多彩的古代女性形象。该团赴广东、广西巡回演出时，被誉为“湖南的小百花”，声名远播。

1964年，左大玢主演移植剧目《江姐》，以湘剧高腔的浓郁韵味，逼真地展现了江姐的炽热情感、坚强性格和高尚的人格魅力，形象十分感人。

1965年，她在现代戏《山花颂》中扮演玉莲嫂，赴广州参加中南区现代戏会演，与彭俐浓、廖建华老一辈艺术家同台演出，也毫不逊色。

当时剧团经常深入工矿、农村、部队演出，左大玢总是主动参加，满腔热情地为工农兵服务。即使在没有舞台的马路上、地坪里、禾田里、堂屋里演出，她也如在大舞台上表演一样，认真到位，一丝不苟。有次剧团到湘东钨矿演出，听说在山顶矿洞里的工人没时间下来看戏，左大玢等几个青年演员主动送戏到工地。他们带着矿工帽，沿着陡峭的梯子爬上百米高的山顶，钻进十几米深的矿洞。工人们见到他们，高兴得跳起来，热烈鼓掌欢迎。左大玢演唱时，头顶上一块矿石突然松动，掉落下来，一位老矿工眼明手快，一把将她推开，而自己却受了伤，手臂鲜血直流。左大玢立即用手巾为他止血，随后坚持把戏唱完。分别时，左大玢和老矿工紧紧握手，流下了热泪。

毛主席喜爱家乡的戏曲，对湘剧情有独钟，每次回湖南，都要看湘剧，并接见演员，和大家亲切交谈。1959年国庆期间，毛主席还特邀在京演出的十多个湘剧演员进中南海，到他的菊香书屋作客。左大玢是其中最年轻的一个。因戏结缘，几年时间，左大玢又多次面见毛主席，唱戏，跳舞，聊天，谈上山下乡的情况，说有趣的生活故事。左大玢劝毛主席少抽烟，还从毛主席的手指间抢走一截烟头，一直珍藏着。

三

人生的道路是曲折的。“文化大革命”风暴使左大玢陷入了逆境。在逆境中，左大玢坚守理想信念，坚守艺术追求，积极进取，矢志不移。

1966年夏，省湘剧院开始“文化大革命”，在安乡县参加“社教”的左大玢被召回。当她从车上下来，走进剧院时，一条斗大字的横幅标语格外刺目：“把修正主义苗子左大玢揪出来！”左大玢丝毫没有思想准备，看到标语，竟然嗤之以鼻：“哼！好笑，我是修正主义苗子，真好笑！”她提着行李，扬长而去。其后，狠斗“走资派”，横扫“牛鬼蛇神”，徒弟打师傅的事经常发生。有人“奉劝”左大玢“反戈一击”，她不仅置若罔闻，而且很是反感。她说：“反击要有事实，乱斗乱批是不行的，平白无故去侮辱人，我做不出来。”

省湘剧院在“斗批改”中被“砸烂”，大部人下放到湘南山区道县“劳动”。左大玢分在边远的福禄田大队，昔日的谭君实老师时任剧院编剧，分在另一个大队。一个初秋的早晨，谭老师挑着箩筐去界牌赶集，走到一片茶山，远见一人，肩背竹篮，右手拉开“山膀”，风驰电掣般地跑“圆场”，好似胡大姐出山林，又像是“天女散花”。他快步走近一看，原来是左大玢，额头上沁着汗珠，背上的衣服也湿透了。谭老师问道：“高妹子，你这是干什么？”“练功，我每次赶集到此僻静之处，就拉开‘山膀跑‘圆场，高兴起来还唱一段穆桂英‘探谷呢。”当时传统戏被批为“封资修”，左大玢竟敢偷偷练功，拉“山膀”跑“圆场”唱“探谷”，好大的胆子！谭老师一本正经地说，“你可要小心点，谨防他人检举。”左大玢哈哈一笑：“怕么子啰！”接着笑着拉开“山膀”，沿着羊肠小道一溜烟跑了。

在艰苦的环境中，左大玢从不失豪爽乐观。有次赶集，几个人碰到了一起，其中有位胡同志，平时有点说大话，喜欢指挥别人。大家借用《沙家浜》，称他“胡司令”。途中，要过一条河的双木桥，也许是累了，大家有点沉闷，只有“胡司令”在自吹，其实他胆小，怕过这座桥。左大玢灵机一动，等他一上桥，就插在他后面，走到桥中间，左大玢就象在舞台上一样，又唱又跳。桥板忽闪忽闪，强烈颤抖。“胡司令”双腿直啰嗦，一下子瘫坐桥上，双手紧紧抱住双木，直喊：“高妹子，我的娘，求你莫跳了！”左大玢哈哈大笑，其他人也笑得直不起腰来。大家过桥后，左大玢笑着说：“哪有你这样胆小自吹的司令？”胡同志真心佩服，点头笑了。大家都被左大玢逗乐了。

当时老编剧周章已年过六旬，分在道县瑶山，处境十分艰难。左大玢多次爬山涉水去看望安慰他；“您是很有知识的人，千万要想开些。乌云岂能长年遮日？”十多年后，周章患了老年痴呆症，往事多已忘记。然而，他见到好友谭君实时，总要谈起左大玢上瑶山看望的事，并说：“高妹子是块好材料”，拜托好友一定为左大玢写个好剧本。

1970年代初，湖南省文工团成立，重组湘剧队。左大玢被调回长沙。她尚未报到，队里管政工的头头在大会上宣布：“将左大玢调回来，只是叫他演戏，叫她演什么就演什么。鉴于她的家庭背景，大家要提高警惕，注意她的言行。”左大玢听说此事，虽感压力，却付之一笑：“我的艺术生命在舞台上，只要有戏演就是快乐。”她把压力变成动力，迎着艰险，勇敢前行。

后来，左大玢主演了移植剧目《沙家浜》和《杜鹃山》。她凭着从未间断苦练出来的过硬功底，凭着对剧情和人物的深刻理解，凭着对艺术的执着追求，在认真借鉴京剧表演的基础上，充分发挥自己的优势和湘剧演唱艺术的特色，成功地塑造了阿庆嫂、柯湘的光辉形象，颇具独特的艺术魅力。一时好评如潮，引起轰动。有位京剧界的知名人士感叹：“这么好的演员可惜落在湘剧。”此话虽有失偏颇，但说明左大玢的表演艺术已趋炉火纯青的境界。这是左大玢在逆境中进取、浴火重生的生动体现。

1973年，湖南举行创作节目调演，左大玢在现代戏《园丁之歌》中扮演人民教师俞英，表演细腻逼真，唱腔优美动听，人物栩栩如生，受到广大观众的热烈赞扬。后来湘剧《园丁之歌》由中央新闻记录电影制片厂拍成彩色戏曲片。然而影片遭到了江青“四人帮”的直接扼杀，被定为“反对无产阶级文化大革命的大毒草”，《人民日报》发表批判文章《为哪条教育路线唱赞歌—评湘剧<园丁之歌>》全国开展大批判。江青还恶意地说：“左大玢演得象个少奶奶！”1974年8月湖南等四省市调演在北京举行，左大玢演出了现代戏《心红眼亮》。在此期间，江青趁机召开批判《园丁之歌》的大会，点名要左大玢作公开检讨。对此左大玢十分不解，心想：毛主席讲“没有文化的军队是愚蠢的军队”，俞英唱：“没有文化怎能把革命重担来承担”又有什么错呢？批判会在北京展览馆剧场举行，由一位军代表主持，江青遥控。台下坐满了参加调演的代表和北京文艺界人士。左大玢毫不畏惧地走上讲台，军代表要求她讲普通话，左大玢低声说：“解放军同志，普通话我讲不好。毛主席讲湖南话，毛主席热爱我热爱，我也讲湖南话。”她用地道的长沙话，匆匆念完从报上摘章取句的“检讨”，就离开了会场。

值得庆幸的是，没过多久，毛主席回湖南视察工作，在省委领导提供的节目单上圈定了湘剧《园丁之歌》的影片。放映时，俞英一出场，毛主席就认出来了：“这不是那个小左吗？”看完影片，毛主席热情鼓掌。身边一位工作人员悄悄地说：“主席，这是全国正在批判的大毒草呢。”毛主席一听，正色道：“大毒草？毒在哪里？我看是出好戏！”事后，左大玢得知其情景，热泪盈眶，感慨万千：“十多年了，毛主席还记得我！”

四

打倒“四人帮”，文艺得解放。在党的十一届三中全会精神的鼓舞下，左大玢决心做奋飞的“雏凤”，“团结群众，艰苦奋斗，为党的文艺事业贡献一切力量”。她的艺术人生进入了灿烂的黄金时代。

1979年，左大玢出席了全国第四次文代会，认真学习领会了党在新时期的文艺方针政策，对戏曲艺术的发展有了明确的方向。这年，全省戏剧会演在长沙举行，左大玢在革命历史剧《郭亮》中扮演农民武装的指挥员雷大嫂。虽然不是主角，但她倾注全力，精心塑造了一位胸怀共产主义理想，坚信革命，有勇有谋，不怕牺牲的共产党人形象。特别是雷大嫂牺牲时的一段唱腔《挥刀鸣剑斩仇人》，她把湘剧高腔【胡十八】曲牌的旋律唱得柔中带刚、悲中带愤，荡气回肠，格外感人。她荣获了演员一等奖。

1981年秋，她主演了大型现代戏《金家三只凤》的大凤，这是谭君实和叶蔚林合作为他量身打造的剧目。左大玢将传统艺术手法，融入现代生活之中，层次分明地展现了人物思想性格的复杂性及其发展过程，受到广泛好评。

在此期间，左大玢恢复上演了许多优秀的传统剧目，不仅重放光彩，而且常演常新。如先后在《穆桂英挂帅》《大破天门阵》中主演穆桂英，以形传神，神形兼备，格外赏心悦目，观众为之倾倒。他不仅旦角当行戏演得好，而且反串《女太子》的方丽珠、《风流才子》的唐伯虎，把文小生戏演得活灵活现，别有情趣，令观众为之倾服。

1982年，剧作家范舟将传统剧目《百花记》改编成《百花公主》，剧情有较大修改，最后的重场戏《刺目》是新增的，人物性格有较大变化。左大玢主演此剧，突破自己演惯了《百花记》的种种局限，深入剖析改编本的戏剧冲突和人物性格，以自己独特的表演风格，重新塑造了百花公主的动人形象，文武兼备，唱舞并重，精彩夺目。参加全省巡回演出戏剧季，她获得优秀表演奖。《百花公主》接着先后赴武汉、郑州、北京、南京、上海等地演出，反响热烈。在各种座谈会上，左大玢听到一片赞扬之声时，总是虚心请教，寻找差距，力求精益求精，更上一层楼。《新华日报》记者就“深深为左大玢艺高而又谦虚的精神所感动”，发表专文大加赞赏。

中央电视台拍摄电视连续剧《西游记》，左大玢被邀扮演观音菩萨。她在拍摄过程中，逢庙必进，反复观察感受观音菩萨的形象神态。她以得天独厚的姿容体态和精心的艺术创造，把端庄、慈祥、圣洁的观音演活了。中国佛教协会原会长赵朴初大师看后点头称许，海内外广大观众说是“有血有肉的活菩萨”。一时间，她扮演的观音像出现在各种出版物上，并印成单幅像销售，还被许多人家供奉到神龛上。尽管肖像权饱受侵犯，尽管被人供奉有“折寿”之说，但左大玢不在乎这些。她说：“观音形象是真善美的形象，我希望能给大家带来快乐和福祉。”

1984年，经过6年的申请和考验，左大玢光荣地加入了中国共产党。面对党旗，举起右手，宣读誓词时，她心潮澎湃，满怀豪情，充满了对未来的憧憬。

1985年，左大玢出席了全国第五次文代会和剧代会。她在《郭亮》中扮演雷大嫂的唱腔，荣获全国现代戏曲唱腔奖。

1986年，省湘剧院受文化部派遣，赴香港参加“中国首届地方戏剧展”。左大玢领衔主演《拜月记》的王瑞兰，并在《生死牌》中演黄秀兰。其精湛的表演艺术征服了广大观众，掌声经久不息，使香港演艺界惊叹不已。香港《文汇报》盛赞左大玢“演活王瑞兰”，“名噪三湘，誉满全国”，“真不愧为湘剧的表演艺术家”。这年，她被评为湖南省优秀中年演员，1987年她被评为国家一级演员。

1980年代初期以来，湖南的戏剧创作和演出十分活跃，涌现了大批优秀剧目，被全国公认为戏剧大省。然而，中国戏剧梅花奖自1983年开始至1987年已举办五届，湖南却榜上无名。湖南的领导和戏剧界人士都感受到巨大的压力。

梅花奖是全国戏剧界中青年演员的最高奖，要求演员年龄不超过45岁，基本功扎实，晋京演出新剧目，塑造新的人物形象。戏曲演员还须加演传统折子戏，老戏新演，推陈出新。梅花奖的获得既是获奖者的殊荣，也代表获奖省市和戏剧院团表演艺术的最高水平。1988年将迎来第六届梅花奖的评选。难道湖南真的没有杰出的戏剧表演人才吗？非也。在省领导的支持鼓励下，左大玢准备一试身手。然而，她却面临两大挑战。一是年龄的挑战。她已临45岁，是“末班车”演员。成功了，锦上添花；失败了，脸上无光，再无挽回的地步。说是年龄的挑战，实是心理的挑战。是挑战，也是机遇，而且是最后的机遇。面对挑战，左大玢下定决心，迎难而上，放手一搏。二是剧目的挑战。折子戏，她有《断桥》《刺目》等拿手戏，可以驾轻就熟，而大型的新剧目呢？当时并无着落。好在她的爱人肖高适是省话剧团的编剧，又酷爱湘剧艺术，夫妻恩爱，事业上心心相印。肖高适伸出了援手，为省湘剧院创作了大型历史故事剧《凤箫怨》，主角郁梅由左大玢扮演。这是一个被称为“中国式的莎士比亚悲剧”，融入了话剧元素，情节波澜起伏。郁梅先为宫女，继为妃子，后为皇后，最终自我毁灭，思想性格复杂多变。如何演好这个人物？左大玢下了很大功夫。她与爱人一起深入探讨人物的内心世界和性格特点，通过刻苦钻研和反复排练，左大玢将郁梅的生动形象创造性地呈现于舞台，参加1987年湖南省洞庭之秋艺术节，获得优秀表演奖。拿手的折子戏，如《断桥》，左大玢过去演过上百场，可谓烂熟于心，但她决不掉以轻心，仍然严格要求，不断加工，力求演出新意。她所撰写的《我演<断桥>》（载《剧海》1988年第三期）对人物的思想性格情感和表演动作技艺，谈得十分具体生动，堪为青年演员学戏的好教材。

1988年秋，应文化部艺术局、中国剧协艺委会的邀请，省湘剧院晋京演出，左大玢主演《凤箫怨》《断桥》《刺目》。领导高度重视，精心组织；同事甘当绿叶，全力配合；左大玢尽展才艺，挥洒自如，可谓炉火纯青。演出大获成功，受到专家和观众的高度评价。新华社发布消息，各报刊纷纷转载；《中国文化报》《光明日报》《戏剧电影报》等报刊发表专文盛赞左大玢的表演艺术。

竞争是十分激烈的，当年各地晋京演出争夺梅花奖的演员有上百人，都是各剧种各剧团的佼佼者。1989年初，经评委会“过了筛子又过箩”的严格评选，第六届梅花奖评选揭晓。左大玢成为了湖南第一个获得梅花奖的戏曲演员。左大玢在兴奋之中深深感叹：“这可是一次痛苦的攀登呵！”“梅花香自苦寒来”的奖盘，凝结着她一生的心血。

艺无止境。左大玢认为，梅花奖的获得，是她艺术人生的新起点。她执着于湘剧舞台，决心不断地为观众奉献自己的艺术成果，老戏演出新意，新戏演出光彩。1989年，左大玢主演现代戏《杨赛凤》，在全省戏剧会演中获优秀主演奖，其后参加长沙市第二届艺术节，获杜鹃花最佳演员奖。1990年左大玢被授予“湖南省优秀中青年专家”称号，1991年成为“国务院特殊津贴专家”的艺术家。

1992年左大玢在新编历史剧《唐太宗与魏征》中扮演长孙皇后，参加纪念毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》发表五十周年演出，获得最佳配角表演奖。1997年，54岁的左大玢在新编历史故事剧《子血》中扮演夏姬，参加全省新剧目会演，获田汉戏剧优秀表演奖；同年晋京演出，荣获文化部文华表演奖。这是中国戏剧界由专家评选、政府授予的最高奖项。

“老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已。”2003年，湖南省湘剧院院长魏俭和左大玢商谈培养湘剧小演员基地的建设。她不避艰难，勇挑重担，任主课老师并负责教学工作。基地设在长沙县?梨镇红光小学，四面乡村。一个不到10平米的房间，一个木板床，一个旧书桌，就是左大玢一个人的家。她在此一住就是八年，休息日回长沙市区，她自骑电动车，星期一一大早赶回基地，不管风霜雨雪，从不误时。安排教学，指导练功，讲课排戏、示范表演，无所不为，无所不精。现在毕业的学员已走上了舞台，有的成了艺术新秀。

左大玢曾任湖南省青年联合会副主席，省文联副主席，省剧协副主席，第五、六届省人大常委，第七、八届全国政协委员。她在湘剧舞台上遨游驰骋数十年，演戏上百出，还在八部电视剧中担任角色，撰写文章三十余篇。传道、授业、育人，德艺双馨，风光无限。

如今，左大玢仍然活跃在演艺界，讲课，教戏，和青年朋友在一起，不时亮相舞台。花团锦簇、馨香四溢。“待到山花烂漫时，她在丛中笑。”左大玢有一颗年轻的心，她依然笑得那么豪爽，那么清脆，那么甜美，那么灿烂！