简述中国音乐史学的近代转型

赵建民

摘要：随着现代社会经济的不断发展，人们不再单纯地追求物质上的满足，精神需求同样重要，例如美术、舞蹈等，这些都可以在一定程度上丰富群众的精神世界。而在这其中音乐是十分有效的缓解手段，它具有一定的調剂作用和陶冶身心的作用，面对工作及生活的压力，音乐可以有效地调整人们的心态，消减不良情绪，从而使得人们可以用更加积极的心态面对生活、面对世界，所以音乐对人类、社会、国家都具有十分重要的作用。本文主要对中国音乐史学的近代转型进行分析，希望能够为相关工作者提供一定的参考依据和帮助。

关键词：中国音乐史学 近代转型

中图分类号：J605 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2017）23-0020-03

由于中国是一个多民族国家，因此现如今的音乐文化具有比较鲜明的多民族融合特色，使得我国的音乐史学变得更加多样化和多元化。中国音乐史内涵主要分为四个方面：史实、史学、史料、史著。目前，按照中国音乐史的发展历程，对其的研究也经历了从课程、学科、研究对象的发展过程，具有十分高的研究价值。

一、中国音乐史学对传统音乐的传承

音乐对于人类社会发展具有十分重要的意义，同样对文化发展也在一定程度上发挥着重要作用。在晚清音乐史的影响下，中国近代音乐史在特定阶段具有晚清音乐的特点，表现出了音乐史学发展的延续性和传承性。由于在此时期，我国在政治、经济、文化等诸多方面的发展比较落后，人们处于水深火热之中，条件有限，远没有当时的英国、美国等发展发达，但是作为研究人员也要对这一阶段的音乐史进行全方位的了解，以便于日后加深对我国音乐史学转型历程的了解。下面对近代音乐史学的晚清特点举例说明。清代乐志、典制体等，在研究清代乐志过程中在一定程度上强化了我国音乐史学的延续性，其中清代史学代表著作《清代稿》。它在一定程度上对乐理内容进行了总结分析，并且做了详细的记录[1]，这在一定程度上表明了乐志在清代的地位，同时也表明了我国的音乐史学离不开当时的史学考据研究。国内史学著作的重要方法是典制体方法，主要内容是典章法制，按照历史发展的时间顺序，对我国典章法制的发展历程进行阐述和分析。在清代，典制体是当时史学发展的主要潮流，而它也进一步的梳理并总结出了我国音乐的发展情况。另外随着研究的不断深入，少数民族文化对音乐发展的意义逐渐受到重视，并且对少数民族所使用的乐器种类、乐曲结构、音乐的表达方式等进行了较为详细的记录，并随后建立了一个相对比较完善的音乐体系，它对我国音乐史的发展起到了推动作用。晚清时期是我国近代音乐发展的起始时期，它主要是将晚清乐志和典制体发扬光大，为今后的发展奠定坚实的基础，进而保证中国音乐史学发展的稳步前进。

二、中国音乐史学的近代转型

（一）我国音乐史观的转型

随着我国社会经济、文化、政治等多方面的发展，我国的音乐史观也相继发生了变化，而且对于近代人类思想和价值观协同转型的特点表现出来。我国近代史学思想和价值观主要表现在爱国精神、现代新考据学、新史学和唯物史等几个方面，在这些主流思想的影响下，音乐史观主要是通过显性或是隐性的方式进行呈现。一是音乐史观的转型。那时期中国的历史是黑暗的、屈辱的，所以使得我国文化发展具有一定的特殊性，是曲折的发展状态，而且人们逐渐开始关注文化民族史观，形成了一种文化具有代表性的思想热潮。这种思想热潮分别由三个方面表现出来，即战胜观念、返古观念、表情观念，在一定程度上为音乐史赋予了十分具有国家特色的文化民族色彩。二是由于进化论史观的进行演变。进化论史观对其的影响体现在和音乐相关的史著中，近代音乐学家王光祈将进化论著和音乐作品相结合，使得音乐文化在表达和内容上具有一定的文化时代特色。另外，进化史论也同样感染了同一时期的多为音乐家。三是由于辩证唯物史观而进行演变，继五四运动之后，我国音乐史学受到了影响。

（二）中国音乐史著书写范式

音乐史学在层面和步骤上体现出了我国音乐史学家对史学工作的态度。尤其是在在每位史学家音乐史学时进行设计时、主张的历史文学、编纂主张、史料观点等，这是音乐史学的一种外在表现形式。在音乐史学中，内容决定着体例，而体例也会对内容产生影响。近代音乐史著的内容拥有以下几个具体表现，例如：综合性的音乐历史、传统性的音乐历史内容、以及西方性的音乐作品等。多数近代音乐家将多样的体例形式与音乐作品相结合，在一定程度上实现了音乐史著书写范式的转型，从而促进了我国音乐史学的近代转型。

（三）音乐史学研究方法转型

传统史学研究方法主要是阐述真正历史事件、讲述历史演变过程、对历史内容进行比较等几个方面。因为传统史学在研究方法上受到近代新史学思潮的影响，因而在此基础上展开了创新，顺应时代的发展。近代史学的研究方法具有性和多元化的特点，我国关于近代音乐史学的研究，将传统历史研究方法作为主要内容，将考证方法和传统文献作为辅助。因为近代历史处于不断演变的过程，所以在一定程度上开阔人们的眼界，学习和借鉴了国外优秀的文化元素，而音乐史学所受到的影响十分巨大，将新型的研究方法将传统方法取而代之。例如，王光祈在音乐史学研究过程中因为受到西方进化论的影响，不断吸收国外先进的研究方法，调查研究表明，引进了古史二重研究法。

三、中国音乐史学近代转型的“通”和“变”

我国音乐史学经历了漫长的转变过程，而“近代”只是其中一个阶段。从长远发展的角度来看，鸦片战争之后传统学术转型成为近代学术，这充分体现出了传统文化继承和改造，为我国传统文化转型提供动力、奠定基础。

在1840-1949年间，我国音乐史学因为受到现代学术和西方进化论形式逐渐被近代化所渲染。早在20-30年代，相关学者曾说过：“刚开始大部分希望转型成创造‘国民社会，然后转型成创造‘学术社会，这些与文化类似的情况在30-40年代的中国音乐史论著与史家身上得到验证。比如戏、舞蹈、音乐、小说等，以开拓学术的眼界，让审视在历史文化网络中作为综合艺术戏曲形成、流变的主体”。endprint

中国近代音乐史学的知识体系较为完整，它在一定程度上影响着文化资源，而这些学家们的背景和知识结构存在着一定的相似性，拥有一定的國学基础，受到西方教育的熏陶，对西方文化有所了解[2]。与此同时，这些史学家都在从事教育行业，他的学术视野、研究方法、思想观念和传统史学相比存在一定的差异性，能够在短时间内演变成一个崭新的学术阶段，推动中国音乐教育事业的发展[2]。

四、中国新兴音乐的近代史

（一）中国新音乐的萌芽

我国新兴音乐萌芽表现在：首先，19世纪以后，在我国人民群众中基督教的圣咏歌唱的影响力不断提升，基督教会举办一些音乐性质活动一般会选择在部分地区，例如音乐会、音乐学校等；其次，除了受到基督教的渲染，洋务派和维新派代表人逐渐加大了对音乐教育的监管力度；最后，我国早期的新式军乐队是在西方军乐队衍生的，袁世凯和张之洞的军队都有设立军乐队。与此同时，这时期的一些军哥广为流传，这些军哥对于鼓舞士气具有一定的作用，使得革命队伍逐渐壮大，促进了战士之间的团结和坚韧的品质。

（二）中国新音乐建设

中国新音乐建设主要建设的是新音乐文化活动，它表现在以下几个方面：

一是新型音乐社团的建立以及相应音乐活动的举办。辛亥革命以来，为了保证教育事业获得更好的发展，首先调整的是音乐教育方面，多种多样的音乐活动和社团相继建立，新型的教育和学术性的音乐社团等应运而生，这期间的代表歌曲如《奋斗歌》等。

二是思想建设不同。主要表现在，分别是公开鼓吹走“复兴国乐”的道路；坚持传统音乐，走“西化”道路；公开鼓吹应走“全盘西化”的道路。另外，当时正在开展新文化运动，许多音乐家表示比较坚持第一种的思想和主张，正是因为这种蓬勃发展，才使得我国新兴音乐变得更加丰富多彩，更加的多元化。

三是音乐教育事业的发展。主要讲的是早期音乐教育和普通音乐教育。早期音乐教育的发展体现在对音乐机构进行建设方面，普通音乐教育表现在中小学音乐课程制度方面的改革与创新以及在音乐教程等书籍的编制设计。

四是我国音乐教育事业的发展和新兴音乐名家及其乐曲创作，例如刘天华，他是国乐改进事业的著名代表人物，其代表作是《光明行》《良宵》《空山鸟语》。

（三）中国新音乐发展历程

中国近代新音乐的发展包括以下几个方面：

一是在抗战方面、革命方面、救亡方面、解放音乐方面创作产生。随着战事的变化，逐渐诞生了一批顺应当时文化背景以及社会风貌的音乐作品，例如冼星海的《黄河大合唱》；二是音乐教育事业自开展以来，追求创新的脚步从未停下，它的进步是伴随着音乐事业和教育事业发展起来的；三是这时期在音乐研究、音乐思想上取得了一定的成就，例如王光祁的《论中国古典歌剧》等，这也表明我国史学发展在一定程度上具有时代特性和民族特性，与国外的音乐史学具有较大差别。

五、结语

总而言之，近代是中国音乐史学的重要转折点，它的转型发展和当时的中国社会有着必要的联系，而这种联系起到的是积极、推动作用，它使得我国音乐史学著作更加的规范化。因为抗日救亡的决心非常坚定，所以诞生了无数的音乐家和音乐作品，当时的人们身处险境，所以才可以奋不顾身、无私奉献，为中国的崛起而奋斗，因为人们拥有共同的目标，就要打破现在的局面，焕然一新。同时音乐史学的转型也为人们日后的研究起到了促进作用。这一转变为现代音乐留下来宝贵的文化财富，可以使得这个时代的音乐家在研究中国史学的时候可以借鉴气人的经验，站在前人的肩膀，看得更高，走得更远，对现代音乐发展起到了促进作用。

参考文献：

[1]孙晓辉.中国古代音乐史学研究的两极延展[J].人民音乐，2017，（07）.

[2]常艳.中国近代音乐史的发展历程——评《中国近代音乐史料汇编（1840-1919）》[J].中国教育学刊，2016，（06）.endprint