综艺节目的发展趋势探究

邱 蕊

（中视科华有限公司北京技术服务分公司，北京 100020）

综艺节目发展到今天，从传统的综艺节目形式到现在多种多样的综艺节目形式。在娱乐大众化的今天，传统文化是否还在传承？综艺节目到底是利益最大化还是应该寓教于乐地传承我国文化。

一、我国综艺节目的起源

我国综艺节目起源于1983年2月12日，我国第一届春节联欢晚会，第一个综艺节目春晚是以音乐、曲艺、舞蹈、相声、小品等多种艺术形式为一体的综合文艺演出。春晚开启了综艺节目的晚会时期，1990年3月14日中央电视台一套开播一档叫作《文艺天地》的栏目，后来，它改名叫作《综艺大观》，它的节目形式和春晚的节目形式是一样的，也可以说它是日常版的《春节联欢晚会》。1997年7月11日《快乐大本营》开播了，《快乐大本营》开启了游戏类综艺节目形式。1999年中央电视台经济频道推出了引进欧洲的益智类综艺节目《幸运52》，2004年～2005年《超级女声》，2005年至今我国综艺更新换代越来越快，综艺节目越来越趋向于快餐化。

二、我国综艺节目的种类及形式

纵观我国综艺节目的变化，会发现我国的综艺节目会根据时代的变化而变化，也就是说我国现代的综艺节目是时代的文化产物。现代的综艺节目基本可以分为几大类：晚会类、游戏类、真人秀、益智类、选秀类、相亲类、访谈类等等。晚会类主要以春节联欢晚会、元宵节晚会、六一儿童节晚会等各大节假日晚会为主，这种晚会都是同一种形式，其意义在于歌唱祖国、赞美社会主流价值观，这种宏大叙事的晚会文化，引领着我国的电视传媒与意识形态。游戏类的综艺主要有两种形式演播室录制、室外录制，演播室录制的节目以《快乐大本营》为例由主持人作为节目的核心，每期请一些嘉宾来一起做游戏，一般请的嘉宾以刚上映的电影演员为主，一则知名演员的知名度能提高节目的收视率，二则节目收视率越高就越能提高电影的宣传力度。第二种是室外录制的节目主要以《奔跑吧兄弟》为例，《奔跑吧兄弟》是购买了韩国《runningman》版权的综艺节目，《奔跑吧兄弟》和《快乐大本营》不同，它的节目以游戏环节为主，几个主持人的鲜明人物特征，以及每个人物的综艺性，通过做游戏来娱乐大众。真人秀节目以《我是歌手》为例，《我是歌手》也是从韩国MBC引进推出的歌唱真人秀节目，每期节目邀请7位歌手进行竞赛，绚丽的舞台以及美丽的声线带给观众独特的视觉体验。益智类节目以《中国诗词大会》为例，《中国诗词大会》是我国第一档全民参与的诗词类节目，节目以“赏中华诗词、寻文化基因、品生活之美”为主，通过比赛选手对诗词知识的比拼及赏析，带动观众赏析古诗词，感受古人通过古诗词带给现代人的文化传播，感受古代人的文化。选秀类节目是最随着时代发展而更替的节目，前有《超级女声》《快乐男声》后有《中国新声音》，换汤不换药，由原先的导师挑选学生后进行每轮筛选出总冠军到导师和学员互选成功后组成战队进行比赛争夺总冠军，比赛竞争激烈，以及互选的搞笑环节和时不时地煽情环节，吸足了观众的眼球。相亲类节目以《非诚勿扰》为例，帮助现代男女广泛交友，节目形式新颖，主持人的搞笑以及嘉宾的点评，是这类节目在某个时间段收视率高的原因。综艺节目的种类很多，总之无论哪个时代的综艺节目，都会是代表着这个时代的文化产物。

三、综艺节目发展现状

综艺节目刚开始的时候，也就是综艺节目的晚会时期，那个时候的综艺节目内容会被严格审核，节目正规化，节目内容寓教于乐，综艺节目里不光会给观众带来快乐，同时引导观众正确的三观，晚会时期后的一段时间里，也有不同的综艺节目风格出现，那时候的导演敢于创新，但后来一段时间里，综艺节目处于瓶颈时期，没有创新。往后的综艺节目中，原创的综艺节目越来越少，引进的综艺节目成为市场的主流，一模一样的主持人人设，一模一样的游戏环节，一模一样的节目构造，毫无创新。虽然一下引进一种新形式的综艺节目会很博得观众的眼球，但学者必学其中之精，只学到原创节目的表面，就算是把表面学的淋漓尽致，但节目核心的内容并没有学到，比如一个节目能火很久，不光只是游戏的不断更新，不断有搞笑情节，而是应该有对当下社会的价值观、人生观、世界观的把控，在搞笑之余有更多正能量的东西传递给观众。20世纪50年代以来，一些西方国家，不论是学术界或者是文化产业界开始对电视节目进行研究，英国的著名学者Dyer认为：综艺节目的各种形式都是让人感到身心愉悦的，各类综艺节目给人们带来了某种形式上的生活幻想，能够使人们感觉到信心满满、活力倍增。南京大学的潘知常教授认为：文化综艺节目的创制存在着成本高、风险高的特点，综艺节目的发展不能够在短时间长成参天大树，那就会导致一些电视节目制作组为降低风险，谋求低成本而做出又保全的办法，也就是引进国外原版，走模仿化的道路，这能保证不会有太大的风险，而对于从事文化产业的人来说，这或许是他们最向往的手段。张建珍教授认为综艺节目要想成功，必须要具备以下三个方面：一是内容层面的创新要新颖；二是操作模式和流程上要有效把控和管理到位；三是让广告商能够看到节目的预期效益。所以我认为我国现在的综艺节目应该有些转变，节目编导应该多把我国传统文化以及正确的三观引入节目中，给观众正确的引导，才是综艺节目的主流。

四、综艺节目的发展趋势

综艺节目未来的发展趋势应该减少引进的内容，多创造一些具有我国传统文化特色的节目，中国综艺节目面临的最大问题是引进大量的外国节目，只做到了娱乐没有达到真正意义上的文化传播。事实证明，只有具备丰富内涵的娱乐节目才能在新媒体时代获得自己的一席之地。所以，我国综艺节目的打造必须坚守电视文化的品格和娱乐的底线，努力提升我国综艺节目的品质和内涵。

综艺节目应该给予观众正确的导向，举个例子，比如《奇葩说》，这也是一档综艺节目，但它在娱乐之余，把社会当下很多热点的生活话题拿出来辩论，提出论点，据理力争，摆事实讲道理，一期节目结束之后，虽然会有个辩论的结果，观众可能心里也有支持的一方，但在辩论过程中，辩手的观点会对观众有一定的引导。辩论的选题也是当下人们所关注的话题。《奇葩说》既有对当下社会的认知，又有很多正能量的语言。比如有一期选题名字叫“这是不是一个看脸的社会”正方观点是这是一个看脸的社会，反方观点是不是，最后反方获胜。最后节目的结语是：脸只是一个决定性因素，但并不是一个唯一的因素，真正能取得成功的因素还是取决于你的努力和你的能力。中国综艺节目应该多出一些像《奇葩说》这样的节目，给观众带来一些正确的价值观，正确的引导观众。《奇葩说》之所以能给观众带来很多正能量的东西，我觉得取决于他的后期编导以及前期的主持人。所以想要提高一个节目的文化品位，必须要对节目中的主要人物的文化素养有所要求。

五、总结

我国综艺节目将如何发展，首先要在“变”与“不变”中突破，外国节目可以仿照，但不要全部照搬，要有自己节目的核心，举个例子，在韩国综艺节目《runningman》里，除了有主持人和嘉宾的搞笑游戏环节，节目里还会把韩国的传统文化、传统食品引入到节目中，通过整体游戏的剧本，增强国民对传统文化的认知。我国的跑男应该不止抄写《runningman》的游戏剧本，更多的应该学习到节目的核心。我认为正确的三观、正能量的传播以及传统文化的传播应该是现在综艺节目的主流方向，避免过多的商业化综艺节目，只有将满足观众对娱乐的需要和引导观众进步的思想相结合，我国的综艺节目才会向正确的方向发展。