浅析综艺节目叙事理论的故事化技巧
——以《向往的生活》为例

李蔚瑄 陈怡宁 李楚玥 兰州大学新闻与传播学院

一、引言

叙事学(Narratology)是研究叙事作品的科学，即“关于叙事作品、叙述、叙述结构以及叙述性的理论。”该概念由法国结构主义符号学家托多洛夫于1969年在《十日谈》中首度提出，随后即被应用于对文学作品、绘画、电影、电视节目等多种叙事承载物和媒介的研究分析当中。它“研究所有形式叙事中的共同叙事特征和个体差异特征，旨在描述控制叙事(及叙事过程)中与叙事相关的规则系统”。电视媒介相比于文本媒介更能调动广大受众的多感官反应，这一优势将对综艺节目的发展起到积极的推动作用。

二、叙事理论视角下对《向往的生活》的节目分析

(一)叙事文本

“感染力六原则”指出，故事在人际传播中占有相当的地位，人们比起分享信息更愿意分享故事。在《向往的生活》中，制作方以故事形式呈现出节目设置，并赋予叙事者以故事情节发展制造者的身份，把叙事空间从演播室突破至户外，创新了叙事文本和形式。该节目作为一档生活纪实类综艺节目，浓缩了主人公和嘉宾们的乡村经历与他们之间的互动，双线并进进行叙事。

在文本内容的阐述中，节目组针对年轻人的需求，邀请三位主人公体验农家生活，并邀请流动嘉宾共同完成任务，人与人的关系在这个看似简单的叙事文本里呈现。因此节目在通过叙事承载文本、再现自身的同时，对观众产生了直接有效的视觉影响。

(二)叙事语法

综艺节目不同于小说、剧本等传统文本，需要用特殊的叙事方式传达制作方所设置的“议程”。对比托多洛夫的研究，14期各自独立的节目好比“单个的故事”，节目整体所设置的形式即“叙事语法”。而根据格雷马斯所提出的“角色模式”和“语义方阵”这两个概念，叙事体是和句子相类似的语义结构，并根据句法分析中的动素和动词的模型来说明叙事中的“动素”和功能的模型。将其表层结构的四个阶段(产生欲望、具备能力、实现目标和获得奖赏)与《向往的生活》对应，该节目反映了相当一部分都市居民的心声，他们渴望重返乡村、寻找内心的声音。在节目中，三位主人公作为都市人的代表，一边体验乡村生活，一边获得心灵满足。制作方直接以“向往的生活”命名，也是为了更好地展示出想要传递的价值观。

虽然节目类型单一平缓，但嘉宾们和三个主体人物所碰撞出的故事却并未给观众留下乏味的印象。以“青春特辑(下)”中的刘宪华为例，尽管他很少和大家聊得尽兴，却能与嘉宾陈都灵说上许久，节目由此表现出人际互动间“一个萝卜一个坑”的特点，传递出“默契”这个主题。

一直以来，网络上有关这档节目无法适应“快消娱乐”趋势的质疑声不断。但事实上，这档节目既没有没完没了的游戏冲突和人物矛盾，也没有充满“套路”和做作的“台本式综艺演绎”。在缓慢的节奏下，受众对节目的认识反而能跳脱娱乐本身，达到对自己和他人的心理映射及思考，形成更深层次的文化传达。

(三)叙事主角和角色效果分析

依据普罗普所言，角色的功能充当了故事稳定不变的因素，它们不依赖于由谁以及怎样完成，构成了故事的基本组成成分。因此，人物和角色成为了推动叙述的重要因素，而非叙述的产物。

从叙事主角上看，节目中的三个主线人物——黄磊、何炅和刘宪华，以及黄狗小H，3H型的叙事主角及其各自的性格优势，保证了节目的多样化运作。

从角色效果上看，三位主人公在功能上基本实现了家庭角色的分配——黄磊负责解答疑难问题，扮演“爸爸”的角色；何炅负责照料饮食起居，扮演“妈妈”的角色；刘宪华则负责和嘉宾一起玩闹，扮演“孩子”的角色，这样的组合对于中国家庭来说具有一定普适性。其次，每期流动嘉宾担负着制造戏剧冲突的重要任务。在节目里，因为人物结构而产生的戏剧效果和人物关系的变化，随着嘉宾带来的新鲜感，为节目输送了更多看点。从这一点讲，《向往的生活》领先其他同类节目一大步。最后，节目以嘉宾来访作为切入点推动节目发展，也是角色效果中可圈可点的一部分。根据节目安排、每当新嘉宾到来，三位主人公就要为嘉宾所要求的“特殊菜式”进行额外劳动以换取食材。在互帮互助的“对应”关系中，无论是主人公还是嘉宾，都在剧情发展中发挥了不可替代的作用。可以说，和叙事主角相比，角色设定在节目中所具有的实际价值反而更大。

三、结语

《向往的生活》这类新型真人秀综艺节目所取得巨大的成功，着实引起了国内综艺节目市场的思考。真人秀类综艺节目要想取得良好的市场反响，就需注重对叙事策略的把握和运用。媒介的根本目标是服务于广大受众，因此任何媒介形式都应做到紧跟时代变化，不断开拓创新，才能牢牢占领媒介市场中属于自己的“一亩三分地”。