经典永流传
——二胡曲《秦腔主题随想曲》的音乐特色和风格技法分析

刘 佩

（山西艺术职业学院，山西 太原 030001）

一、创作背景

秦派优秀的二胡作品，大都充分汲取了陕西戏曲音乐的精髓和民间音乐素材的养分，将戏曲特殊音调通过二胡的丰富技法得以表现，形成秦派二胡的主要演奏风格。上世纪50年代末，鲁日融先生取材秦地戏曲音乐，创作出二胡独奏曲《秦腔主题随想曲》，该曲于1963年第四届“上海之春”全国二胡独奏比赛正式面世，大获成功，被誉为“秦派二胡”的代表作品。自此，大量秦派二胡作品相继面世，大大促进了秦派二胡的发展，也使秦派二胡成为二胡派系领域中一支强大的队伍。

二、乐曲介绍

《秦腔主题随想曲》该曲由引子、五个乐段（慢板、快板、小快板、华彩、再现段）和尾声组成。

引子：开场秦腔味道十足，节奏较为自由。该段选自秦腔音乐“滚白”（苦音）的素材。旋律线大起大落，音乐表现不含糊、不做作，具体表现在对于右手运弓力度及弓段弓速的运用，运弓满而力量足，发声铿锵有力，一鼓作气，先声夺人，尽显秦人豪放粗犷的性格。

第一段：中速稍慢，曲调取自秦腔曲牌“杀妲姬”。如歌、富有表情的旋律，有沉思有叙述，为衔接下一段做了充分的铺垫。在该段旋律中，戏曲唱腔韵味浓厚，秦腔苦音唱腔的特性音“4”和“7”的出现，使音乐表达出无限痛苦、悲伤的情绪，演奏时一般要在此二音基础上加上揉弦装饰才能尽显伤痛情绪。秦地音乐的旋律特征一般是下行级进，上行跳进，为了更准确表达风格特点，演奏中一般采取同指异音的指法通过同指滑音加揉弦的方式演奏，这一独特技法是其他指法无可替代的。

第二段：豪放热情的小快板，取材于曲牌“开柜箱”。节奏紧凑，音型短小，音乐风格明快，好似在舞蹈中呐喊，给人以慷慨激昂、高亢豪迈的感觉。该段的演奏重点在于速度与力度的配合统一，演奏时注意食指定位法，该手法有助于音准的准确把握，并且能够快速做出特性音的揉弦，进而突出秦风的风格特点。

第三乐段：热烈欢腾的快板，取材于曲牌“入洞房”。该段对句工整，四小节构成一小句，强弱对比分明，自由模进，以切分节奏模仿锣鼓点，表现了西北人民的乐观开朗的性格和欢快诙谐的场景。为了表达风趣的音乐韵味，在切分段落结束后的二房子里出现了同音异指的表现手法，这种手法调整了同音之间的无趣，通过滑音及同音异指的音色变化呼应了主题。

第四段：华彩乐段。虽有小节线记谱，但实际节奏自由，音域宽广，技巧多变，跌宕生姿，演奏时注意分好句并且把握好每句之间的关系，极富唱腔的韵律在滑音的运用下尽显秦腔之美。

第五段：再现乐段。完整重现了第三段的音乐，情绪和乐段的处理也一模一样。

尾声：中速稍慢，取材于曲牌“扭门栓”。欢音“3”、“6”的出现，标志着该段又进入到积极、热情、豪迈的情绪，与引子形成首尾呼应，二胡满弓强奏，发音饱满，似演员谢幕前的亮相，用刚健而有力的旋律结束全曲。演奏中，为使曲调铿锵有力，除了右手运弓饱满有劲外，左手揉弦在揉与不揉之间做了特殊处理，使表达更干脆，在格调上更具有朴实、高昂、豪爽、粗犷的艺术效果。

《秦腔主题随想曲》全曲充满了浓厚的戏曲风味，音乐表达极富戏剧性的委婉和高昂激情，生动地表达了秦地人民对生活的热情和其勤劳、质朴、乐观与豪爽的性格。该曲可谓秦派二胡的鼻祖，由此曲带领逐渐形成了一种独具特色的演奏风格。

三、左右手技巧

秦腔是历史悠久的一个戏曲曲种，自《秦腔主题随想曲》面世以来，不少演奏家和作曲家为了挖掘更多的秦风音乐前赴后继，对秦地的音乐进行深入探究，取得了一定的艺术成果，并在演奏技巧上形成自己独具风格的特点。

（一）指法

运用科学合理的指法去表达音乐情绪和内容，是对乐曲最基础的尊重。风格性乐曲区别于其他类型乐曲最本质在于其对指法、滑音、揉弦、运弓的细致要求，简单一个指法就会影响对于音乐味道的把握。指法的运用在秦风乐曲里面主要是同指异音、食指定位、异指同音。具体情况在乐曲介绍里均有说明，这里就不做详细解说了。

（二）揉弦

二胡是无指板乐器，琴弦是悬空的，手指按在琴弦上做出不同力度、方式的按压，出来的音色也是大不相同。在《秦腔主题随想曲》当中，揉弦的运用多以滚揉加压揉的方式，或者索性揉与不揉结合的方式，亦或者采用轻揉与重揉相结合的方式。

滚揉加压揉，一般用于4与7，第一段用较多，4或高音4的出现多表达情绪激动，揉速要快，有一种悲痛的气息；7的出现多表达无奈低沉的情绪，揉速放慢。

为了刻意强调其特性，突出秦风的音律风格，演奏中其他音均做不揉弦处理，只揉“4”“7”。

轻揉与重揉结合，如：

前四小节轻揉，乐句委婉动听，潺潺叙述，后四小节重揉，乐句顿生悲壮豪迈之气，两相对比之下，尽显秦地风格。

（三）滑音

滑音，就是指尖按在弦上向上或向下滑动所发出的声音，它是音乐风格特色表达的重要手段之一。在实际的运用中，滑音一定要严格的按照乐曲风格特点来加入，不多不少，不满不缺，使滑音成为真正表达乐曲特色的辅助手段。

这里用了前倚音滑音和后倚音滑音，前后滑音速度不同，秦腔的甩腔均通过滑音技法来演绎。前倚音滑音速度快而稳，由高音5落于高音3，有归属感；后倚音滑音2在滑的过程中稍稍撑住拖长，使音的张力加强，牟足了劲儿，以二指为支撑，果断的整体向高音5甩出，为下一次的快滑做充足准备，更生动的表达秦人豪爽之气。

这里用了下回转滑，演奏时先由高音2滑到高音5，再滑到4#4 3最后落回2，几乎是在一瞬间完成的，演奏要把握好时值的长短，高音1 2 5 4作为一个整体，#4 3 2作为一个整体，这样秦地的韵味也就出来了，滑的过程要松弛自如，才能达到委婉动听的效果。

（四）运弓

在《秦腔主题随想曲》中，为了表达质朴、豪爽、细腻和委婉的秦风秦韵，运弓主要以饱满大方、流畅舒展为主，弓段有长短，力度有强弱，通过运弓的力度控制再配合左手的各种技法做出强弱变化，加强乐曲风格的特征。

四、结语

乔建中教授说过：“一些根植于特定地理环境，历史悠久而又蕴藏丰厚的民间音乐品种，常常以其浓烈的乐风提示出某种地域文化的精神和个性，甚至成为地域文化的代表和标志。”《秦腔主题随想曲》经过这么多年的发展仍然能够被演奏家所喜爱，不止于它的可听性强，更因为它是几千年中华文化的积淀。回顾二胡艺术发展史，几乎所有的作品都汲取本土音乐文化的养分，结合诸多技法，为二胡演奏提供了丰富的表现空间，而多变的二胡技法又为演奏地方风格乐曲提供了必要的条件，二者相辅相成，共同发展。