我与恩师林石城的深缘

在这张专辑于中国发行之际，我想与大家分享一些鲜为人知的故事，以缅怀恩师林石城，感念他对我的培养之恩。我的父母给了我生命，林先生则给了我艺术生命，没有林先生就不会有我的今天。

我与林先生相识于1982年北方民族音乐大奖赛期间。当时只有十八岁的我正在河北省艺术学校（以下简称“河北艺校”）音乐科上学，师从琵琶教育家樊华丽老师，我与樊老师一起赶到济南观摩学习。活动中，樊老师带着我拜访了多位琵琶演奏家，我有幸能够有机会向林先生求教，当时激动的心情自是难以言喻。林先生把《出水莲》的乐谱递给了我，在此之前我并不知道这部作品，看着陌生的谱子，我开始识谱演奏。也许因为这首曲子是客家音乐，恰巧我又是河南人，弹起来竟非常顺手。

不久，另一位琵琶教授走进了林先生的房间，她碰巧在一旁听见了我们上课，便赞扬道：“到底是林先生的学生，弹得真好，名师出高徒！”林先生随即问我是否愿意参加他第二天的琵琶讲座，并示范演奏《出水莲》，当时我吓得差点哭出来。想到来自全国各地的艺术团体和知名院校的演奏家、教授、学生都要参加这个讲座，而我一个名不见经传的学生竟能在如此重要的讲座中进行示范演奏，又惊喜又忐忑，但“初生牛犊不怕虎”的我毫不犹疑地答应了。就这样，我因这首《出水莲》与林先生结缘，该曲也成为我日后最喜欢的音乐作品，因为它连接了我与恩师的情谊。

1985年，我以优异的成绩留校任教。学校对新留校的教师非常重视，从1985年秋季开始，河北艺校推荐我到北京跟琵琶名家刘德海学习。半年后，刘先生告诉我他要前往美国演出，那段时间不能上课，建议我去中央音乐学院再觅一位琵琶教授。林先生自然成了我的首选。

1986年4月，林先生问我要不要报考中央音乐学院，这是我当时做梦都不敢想的事！我小声地回答：“我很想。”但当时根本没有真正考虑要去实现它。5月初，我收到了林先生寄来的一封信。林先生在信上说：“我已经给你报名参加中央音乐学院民乐系的初试，你准备一下考试的作品吧！”当时我惊愕不已又满怀期盼。一周后，我心惊胆战地参加了初试，成功晋级到复试。就这样，我考入了中央音乐学院，成为林先生的弟子。

林先生住在学校食堂旁边的家属楼中。在中央音乐学院的四年学习时光里，我几乎每天都要到老师家里坐一会儿，听师母聊天，也定期汇报作业。在林先生的深切关怀下，四年一晃而过，我度过了人生最美好的大学时光。作为毕业当年的全优生，我成了民乐系准备推荐的四位保送研究生之一。当时，林先生一直在为我保研的事情费心，他亲自到赵沨院长家中讲述我的情况。赵沨院长听后也非常感动，还特意为我写了推荐信。遗憾的是，我最终选择了前往北京歌舞团工作，担任琵琶首席和独奏演员。

由于我钟爱教学和学术研究，到北京歌舞团不久后我便去日本留学，对中日琵琶进行比较研究。林先生非常支持，马上为我写了推荐信。我参加了东京学艺大学的考试，一个星期后，我就接到了研究生的录取通知书。那年一共有三百多人报名，但是只有两个录取名额。我非常感谢林先生、赵沨院长以及著名指挥家秦鹏章大师为我撰写了推荐信。

到东京留学一年后，我受邀前往美国纽约、克利夫兰、丹佛、匹斯堡等十个城市进行琵琶独奏音乐会巡演，自此开启了我在美国的艺术生涯。

为报答林先生在我琵琶艺术道路上的栽培和支持，以及弥补林先生从未在美国演出的遗憾，我决心邀请林先生共同赴美进行巡演。经林先生的精心策划，1996年3月31日，我们成功在北京音乐厅举办了林石城、高虹師生音乐会，以此揭开了美国巡演的序幕。那天晚上，北京音乐厅高朋满座，音乐界的众多知名人士前来观看，包括吕骥、吴祖强、冯光钰、邝宇忠、李光华、王惠然、王次炤、张强等。

音乐会结束后的第三天，我与恩师坐上直飞夏威夷的飞机，在夏威夷大学成功举办了美国巡演的首场音乐会。随后，我们又前往西雅图、圣保罗、明尼阿波利斯等城市演出。

为了增加一些可供演奏的琵琶二重奏作品，林先生一到明尼苏达州就开始创作，直至凌晨。最终林先生在厨房饭桌上谱写了二重奏作品《行街四合》，该曲的首演是我与恩师在美国一同完成的。另一首作品《春江花月夜》是林先生为琵琶、古筝编配的二重奏，当时家里没有古筝，我就用中阮代替古筝与林先生录制了琵琶与中阮二重奏的版本。

在美国巡演期间，我们每天一起练琴，我还跟林先生学习了失传多年的《婆媳相争》，这首失传多年的经典名曲由林先生亲自口传心授。最有趣的是，我喜欢睡懒觉，住在房子的二层，林先生住在一层。他每天六点左右就起床了，怕吵醒我，便自己抱着琵琶到地下室练琴。美国的楼房多是木头盖的，隔音效果非常差，所以我每天都在林先生悠扬的琴声中醒来。中国琵琶泰斗在练琴，学生还能睡得着吗？只要听到林先生的琴声，我就会立刻起床与他一起练琴。就这样，我度过了艺术生涯中最珍贵的时光。